Cuerpo, canto e interpretación
El canto, el gesto, la escucha y el oficio musical como acciones encarnadas.
44 ensayos
- Antes del análisis, el canto
- Before Analysis, Song
- Algo que desaparece
- El estilo neutral global y su cura
- El acontecimiento engendrado
- Semblanzas II: Adolfo Gutiérrez Arenas, o el canto del chelo como resistencia
- Recomendaciones VII: Diego del Gastor
- Recomendaciones V: John Coltrane
- Recomendaciones IV: Rosa Ponselle
- Recomendaciones I: Hermann Abendroth
- Pop, copla, bolero, tango
- ¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- No hay fallos, pero no canta
- La mano que canta
- El canto sin nadie
- Melos, o el origen encarnado de la música
- Contra la confusión entre canto y mercancía
- Que la música no es un arte
- Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
- La música del yo trágico y poético
- Piano Concerti, Farewells, and New Songs
- Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- Sobre tocar y/o dirigir sin componer (ni cantar) en particular
- Against Musical Immanentism
- The Sign and the Song
- Gesture, Form, Procedure: Toward a Deep Musical Grammar
- Against “Acoustics” in the Realm of “Classical Music”
- What’s Wrong with Classical Music
- The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
- Concerning the Composition of Musical Scores
- Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
- Sobre las Nanas
- El pedal y la memoria
- Pasión
- Sentimiento y sensación
- El sonido del ney
- La técnica, o el gran fetiche de hoy
- Elogio de las bandas
- El cuerpo del «músico clásico» de hoy
- El «artista transparente», que no luminoso
- Classical Music’s Disenchantment
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo