Mapa editorial
Un solo mapa para recorrer los campos de experiencia, creación y transmisión, las series formales y los dosieres temáticos de Melosías. Las pertenencias son deliberadamente múltiples.
Ontología y filosofía (42)
Ser, signo, acontecimiento, verdad, persona y mundo vivido.
- Against Musical Immanentism
- Algo que desaparece
- Besar a un muerto: el problema Celibidache
- Cinco centímetros
- Contra el análisis en la mousiké
- Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
- Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
- De todos y partes
- El acontecimiento engendrado
- El «artista transparente», que no luminoso
- El axioma y el mundo: axioma y melos (μέλος) del Quijote
- El cuerpo auditado
- El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
- El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion
- En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
- En torno a la idea de analogía
- En torno a la idea de perdón
- En torno a «Poemas y Teoremas» de Gustavo Bueno
- En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
- Enseñar es seguir cantando
- España como mundo vivido
- Finis aperit: un lema y un emblema
- Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
- Historias de las músicas
- Humanismo trágico
- In medias res
- La distancia habitada
- La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
- La música del yo trágico y poético
- La verdad que sucede: William James y el universo inacabado
- Lo liso
- Los peligros del apofatismo
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
- Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
- Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
- Pasión
- Piccolo Manifesto
- Que la música no es un arte
- Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
- ¿Se mueve la tierra?
- Sentimiento y sensación
- The Irregularity of the Heart
Educación musical (21)
Pedagogía, currículo, transmisión, oficio y formación generativa.
- Algo que desaparece
- Antes del análisis, el canto
- Before Analysis, Song
- Besar a un muerto: el problema Celibidache
- Contra el análisis en la mousiké
- El acontecimiento engendrado
- El cuerpo auditado
- El emplazado. Parte I
- El emplazado. Parte II
- El emplazado. Parte III
- El estilo neutral global y su cura
- El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
- En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
- Enseñar es seguir cantando
- Eulogía a un gran maestro
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)
- La mano que canta
- Laudatio a un gran maestro
- No hay fallos, pero no canta
- Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Crítica cultural (25)
Juicio, instituciones, discursos culturales y crítica de la crítica.
- A Response to My Critics
- An Open Letter to Evaluative Critics
- Besar a un muerto: el problema Celibidache
- Carta abierta a los críticos evaluativos
- Classical Music’s Disenchantment
- Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro
- Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído
- Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
- Crítica IV: elogios envenenados, o el motor y el aliento
- Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis
- Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
- El cuerpo auditado
- El emplazado. Parte I
- El emplazado. Parte II
- El emplazado. Parte III
- El estilo neutral global y su cura
- El gran censurado
- En torno al radosianismo: una visión crítica
- Franz Liszt y sus críticos
- Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
- Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II
- What’s Wrong with Classical Music
Poética, literatura y lenguaje (14)
Poesía, canon, mito, palabra y pensamiento del lenguaje.
- Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá
- El axioma y el mundo: axioma y melos (μέλος) del Quijote
- Elegía por una poética del tono
- En torno a Joan Fuster: luces y sombras
- En torno a la idea de perdón
- En torno a «Poemas y Teoremas» de Gustavo Bueno
- En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
- En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez
- Esbozo de posible canon literario de la poesía escrita en español en el siglo XX
- Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
- Ion o Sobre la Ilíada
- La música del yo trágico y poético
- Mi canon hispano
- The Sign and the Song
Interpretación, cuerpo y canto (32)
Interpretación, gesto, técnica, escucha, cuerpo y práctica musical.
- Against “Acoustics” in the Realm of “Classical Music”
- Against Musical Immanentism
- Algo que desaparece
- Antes del análisis, el canto
- Before Analysis, Song
- Besar a un muerto: el problema Celibidache
- Cinco centímetros
- Classical Music’s Disenchantment
- Concerning the Composition of Musical Scores
- El acontecimiento engendrado
- El «artista transparente», que no luminoso
- El cuerpo auditado
- El emplazado. Parte I
- El emplazado. Parte II
- El emplazado. Parte III
- El estilo neutral global y su cura
- El pedal y la memoria
- El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
- En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
- En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
- Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
- Gesture, Form, Procedure: Toward a Deep Musical Grammar
- La mano que canta
- La técnica, o el gran fetiche de hoy
- Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
- No hay fallos, pero no canta
- Recomendaciones I: Hermann Abendroth
- Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
- Sobre tocar y/o dirigir sin componer (ni cantar) en particular
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
- What’s Wrong with Classical Music
Canto, voz y encarnación (34)
La voz, el melos y la música como acción encarnada.
- Algo que desaparece
- Antes del análisis, el canto
- Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá
- Before Analysis, Song
- Contra el análisis en la mousiké
- Contra la confusión entre canto y mercancía
- El acontecimiento engendrado
- El canto sin nadie
- El cuerpo auditado
- El cuerpo del «músico clásico» de hoy
- El estilo neutral global y su cura
- El sonido del ney
- Elogio de las bandas
- Enseñar es seguir cantando
- Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- La mano que canta
- La música del yo trágico y poético
- Melos, o el origen encarnado de la música
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
- No hay fallos, pero no canta
- Pasión
- Piano Concerti, Farewells, and New Songs
- Pop, copla, bolero, tango
- Que la música no es un arte
- Recomendaciones IV: Rosa Ponselle
- Recomendaciones V: John Coltrane
- Recomendaciones VII: Diego del Gastor
- Semblanzas II: Adolfo Gutiérrez Arenas, o el canto del chelo como resistencia
- Sentimiento y sensación
- Sobre las nanas
- Sobre tocar y/o dirigir sin componer (ni cantar) en particular
- The Sign and the Song
- ¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
España, memoria y lugar (21)
Historia vivida, tradiciones, territorios y formas de pertenencia.
- 255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
- Defensa razonada de la música española
- Elogio de las bandas
- Elogio del pasodoble
- En torno a Joan Fuster: luces y sombras
- Esbozo de posible canon literario de la poesía escrita en español en el siglo XX
- España como mundo vivido
- España, política y tertulianismo: anatomía de un ruido
- La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
- Mi canon hispano
- Mi Valencia: luces y sombras
- Nocturnos de Andalucía
- Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles
- Pop, copla, bolero, tango
- Raíces y auroras. «Recital» de piano en el Ateneo de Madrid, 7 de junio de 2025
- Semblanzas I: Vicente Chuliá, o un Orfeo valenciano
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II
- ¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
- Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
Rumanía y Europa oriental (7)
Memoria rumana y centroeuropea, músicos, lenguas y lugares.
Piano y cultura de la interpretación (16)
Pianismo, repertorio, maestros, grabación y experiencia del instrumento.
- 20th- and 21st-Century Piano Music: An Anthology
- 255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
- Autor invitado: El enigma de Franz Liszt, por Misha Dacić
- El cuerpo auditado
- El piano en mi vida. Biografía sentimental de un instrumento
- Franz Liszt y sus críticos
- Nocturnos Periféricos (MV 008) MarchVivo
- Piano Concerti, Farewells, and New Songs
- Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
- Raíces y auroras. «Recital» de piano en el Ateneo de Madrid, 7 de junio de 2025
- Recomendaciones II: Maryla Jonas
- Sobre mi disco de Sonatas de Haydn
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- The Piano in My Life: A Sentimental Biography of an Instrument
- The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of Sound
- Why Bartók Lied (and Also Told the Truth): Unpacking His 2nd Piano Concerto
Composición e improvisación (18)
Forma, procedimiento, partitura, improvisación y pensamiento compositivo.
- Bruno Nettl sobre la improvisación
- Concerning the Composition of Musical Scores
- Contra el análisis en la mousiké
- En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
- En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
- Enseñar es seguir cantando
- Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
- Gesture, Form, Procedure: Toward a Deep Musical Grammar
- Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
- «Improvisación y Reproducción» (1921)
- Intermezzi/Divertimenti
- Nocturnos Periféricos (MV 008) MarchVivo
- Piccolo Manifesto
- Recomendaciones III: La Monte Young
- Rhythm and Pitch
- Sobre el rótulo «música contemporánea»
- The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
- The Irregularity of the Heart
Grabación, acústica y sonido (11)
Disco, huella, timbre, sonido y crítica del paradigma acústico.
- Against “Acoustics” in the Realm of “Classical Music”
- Besar a un muerto: el problema Celibidache
- Contra la acústica
- Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro
- El emplazado. Parte I
- El sonido del ney
- Huellas en la nieve: sobre el sentido de grabar discos
- Recomendaciones III: La Monte Young
- Sobre mi disco de Sonatas de Haydn
- The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of Sound
- Traces in the Snow: On the Meaning of Recording Albums
Memoria y escritura de vida (10)
Autobiografía, elegía, recuerdo, patria y experiencia personal.
- El pedal y la memoria
- El piano en mi vida. Biografía sentimental de un instrumento
- Elegía por una poética del tono
- En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez
- In medias res
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- Mozart, el duelo y la música de cámara
- Piano Concerti, Farewells, and New Songs
- Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta
- The Piano in My Life: A Sentimental Biography of an Instrument
Semblanzas y maestros (18)
Retratos de intérpretes, pensadores, compositores y maestros.
- Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá
- Autor invitado: El enigma de Franz Liszt, por Misha Dacić
- Bruno Nettl sobre la improvisación
- En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
- En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
- Eulogía a un gran maestro
- Gustavo Bueno sobre las artes
- Laudatio a un gran maestro
- Maria Tănase
- Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
- Recomendaciones I: Hermann Abendroth
- Recomendaciones III: La Monte Young
- Recomendaciones VI: Maria Tănase
- Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
- Semblanzas I: Vicente Chuliá, o un Orfeo valenciano
- Semblanzas II: Adolfo Gutiérrez Arenas, o el canto del chelo como resistencia
- Semblanzas III: Iva Bittová, o el conjuro en la música
- Semblanzas IV: Jesús Reina, o el fuego de lo auténtico
Arte, técnica y modernidad (34)
Instituciones artísticas, tecnología, consumo y cultura contemporánea.
- Besar a un muerto: el problema Celibidache
- Classical Music’s Disenchantment
- Contra la confusión entre canto y mercancía
- Cyberpunk
- De todos y partes
- El «artista transparente», que no luminoso
- El cuerpo auditado
- El emplazado. Parte I
- El emplazado. Parte II
- El emplazado. Parte III
- El estilo neutral global y su cura
- El gourmet cultural, u hombre agraciado
- El gran censurado
- El Museo contra las Musas
- El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion
- Elogio de las bandas
- Historias de las músicas
- Humanismo trágico
- Intermezzi/Divertimenti
- La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
- La técnica, o el gran fetiche de hoy
- Lo liso
- Morir de salud: el evangelio del rendimiento
- Música vs cultura
- Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles
- Picard y la atomización en el arte moderno
- Que la música no es un arte
- ¿Se mueve la tierra?
- Sobre el rótulo «música contemporánea»
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- The Global-Neutral Style (GNS)
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II
- What’s Wrong with Classical Music
Series formales
Crítica (10)
- A Response to My Critics
- An Open Letter to Evaluative Critics
- Carta abierta a los críticos evaluativos
- Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro
- Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído
- Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
- Crítica IV: elogios envenenados, o el motor y el aliento
- Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis
- Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
- Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles
Semblanzas (4)
Recomendaciones (7)
Sátira menipea (3)
Dosieres temáticos
Generatividad y educación musical (33)
- Algo que desaparece
- Antes del análisis, el canto
- Before Analysis, Song
- Besar a un muerto: el problema Celibidache
- Bruno Nettl sobre la improvisación
- Concerning the Composition of Musical Scores
- Contra el análisis en la mousiké
- El acontecimiento engendrado
- El cuerpo auditado
- El emplazado. Parte I
- El emplazado. Parte II
- El emplazado. Parte III
- El estilo neutral global y su cura
- El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
- En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
- Eulogía a un gran maestro
- Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
- Gesture, Form, Procedure: Toward a Deep Musical Grammar
- «Improvisación y Reproducción» (1921)
- Intermezzi/Divertimenti
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)
- La mano que canta
- Laudatio a un gran maestro
- No hay fallos, pero no canta
- Nocturnos Periféricos (MV 008) MarchVivo
- Piccolo Manifesto
- Recomendaciones III: La Monte Young
- Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
- Rhythm and Pitch
- Sobre el rótulo «música contemporánea»
- The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
- The Irregularity of the Heart
Ontología, signo y acontecimiento (40)
- Against Musical Immanentism
- Algo que desaparece
- Besar a un muerto: el problema Celibidache
- Contra el análisis en la mousiké
- Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
- Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
- De todos y partes
- El acontecimiento engendrado
- El «artista transparente», que no luminoso
- El axioma y el mundo: axioma y melos (μέλος) del Quijote
- El cuerpo auditado
- El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
- El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion
- En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
- En torno a la idea de analogía
- En torno a la idea de perdón
- En torno a «Poemas y Teoremas» de Gustavo Bueno
- En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
- España como mundo vivido
- Finis aperit: un lema y un emblema
- Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
- Historias de las músicas
- Humanismo trágico
- In medias res
- La distancia habitada
- La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
- La música del yo trágico y poético
- La verdad que sucede: William James y el universo inacabado
- Lo liso
- Los peligros del apofatismo
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
- Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
- Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
- Pasión
- Piccolo Manifesto
- Que la música no es un arte
- Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
- ¿Se mueve la tierra?
- Sentimiento y sensación
- The Irregularity of the Heart
España vivida (31)
- 255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
- Defensa razonada de la música española
- El pedal y la memoria
- El piano en mi vida. Biografía sentimental de un instrumento
- Elegía por una poética del tono
- Elogio de las bandas
- Elogio del pasodoble
- En torno a Joan Fuster: luces y sombras
- En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez
- Esbozo de posible canon literario de la poesía escrita en español en el siglo XX
- España como mundo vivido
- España, política y tertulianismo: anatomía de un ruido
- In medias res
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
- Mi canon hispano
- Mi Valencia: luces y sombras
- Mozart, el duelo y la música de cámara
- Nocturnos de Andalucía
- Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles
- Piano Concerti, Farewells, and New Songs
- Pop, copla, bolero, tango
- Raíces y auroras. «Recital» de piano en el Ateneo de Madrid, 7 de junio de 2025
- Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta
- Semblanzas I: Vicente Chuliá, o un Orfeo valenciano
- The Piano in My Life: A Sentimental Biography of an Instrument
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II
- ¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
- Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
Rumanía y Europa oriental (7)
Cuerpo, canto e interpretación (55)
- Against “Acoustics” in the Realm of “Classical Music”
- Against Musical Immanentism
- Algo que desaparece
- Antes del análisis, el canto
- Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá
- Before Analysis, Song
- Besar a un muerto: el problema Celibidache
- Classical Music’s Disenchantment
- Concerning the Composition of Musical Scores
- Contra el análisis en la mousiké
- Contra la confusión entre canto y mercancía
- El acontecimiento engendrado
- El «artista transparente», que no luminoso
- El canto sin nadie
- El cuerpo auditado
- El cuerpo del «músico clásico» de hoy
- El emplazado. Parte I
- El emplazado. Parte II
- El emplazado. Parte III
- El estilo neutral global y su cura
- El pedal y la memoria
- El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
- El sonido del ney
- Elogio de las bandas
- En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
- En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
- Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
- Gesture, Form, Procedure: Toward a Deep Musical Grammar
- Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- La mano que canta
- La música del yo trágico y poético
- La técnica, o el gran fetiche de hoy
- Melos, o el origen encarnado de la música
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
- Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
- No hay fallos, pero no canta
- Pasión
- Piano Concerti, Farewells, and New Songs
- Pop, copla, bolero, tango
- Que la música no es un arte
- Recomendaciones I: Hermann Abendroth
- Recomendaciones IV: Rosa Ponselle
- Recomendaciones V: John Coltrane
- Recomendaciones VII: Diego del Gastor
- Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
- Semblanzas II: Adolfo Gutiérrez Arenas, o el canto del chelo como resistencia
- Sentimiento y sensación
- Sobre las nanas
- Sobre tocar y/o dirigir sin componer (ni cantar) en particular
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
- The Sign and the Song
- ¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
- What’s Wrong with Classical Music
Grabación, acústica y huella (11)
- Against “Acoustics” in the Realm of “Classical Music”
- Besar a un muerto: el problema Celibidache
- Contra la acústica
- Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro
- El emplazado. Parte I
- El sonido del ney
- Huellas en la nieve: sobre el sentido de grabar discos
- Recomendaciones III: La Monte Young
- Sobre mi disco de Sonatas de Haydn
- The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of Sound
- Traces in the Snow: On the Meaning of Recording Albums
Literatura, canon y poesía (14)
- Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá
- El axioma y el mundo: axioma y melos (μέλος) del Quijote
- Elegía por una poética del tono
- En torno a Joan Fuster: luces y sombras
- En torno a la idea de perdón
- En torno a «Poemas y Teoremas» de Gustavo Bueno
- En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
- En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez
- Esbozo de posible canon literario de la poesía escrita en español en el siglo XX
- Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
- Ion o Sobre la Ilíada
- La música del yo trágico y poético
- Mi canon hispano
- The Sign and the Song
Crítica cultural y modernidad (46)
- A Response to My Critics
- An Open Letter to Evaluative Critics
- Besar a un muerto: el problema Celibidache
- Carta abierta a los críticos evaluativos
- Classical Music’s Disenchantment
- Contra la confusión entre canto y mercancía
- Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro
- Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído
- Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
- Crítica IV: elogios envenenados, o el motor y el aliento
- Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis
- Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
- Cyberpunk
- De todos y partes
- El «artista transparente», que no luminoso
- El cuerpo auditado
- El emplazado. Parte I
- El emplazado. Parte II
- El emplazado. Parte III
- El estilo neutral global y su cura
- El gourmet cultural, u hombre agraciado
- El gran censurado
- El Museo contra las Musas
- El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion
- Elogio de las bandas
- En torno al radosianismo: una visión crítica
- Franz Liszt y sus críticos
- Historias de las músicas
- Humanismo trágico
- Intermezzi/Divertimenti
- La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
- La técnica, o el gran fetiche de hoy
- Lo liso
- Morir de salud: el evangelio del rendimiento
- Música vs cultura
- Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
- Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles
- Picard y la atomización en el arte moderno
- Que la música no es un arte
- ¿Se mueve la tierra?
- Sobre el rótulo «música contemporánea»
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- The Global-Neutral Style (GNS)
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II
- What’s Wrong with Classical Music