Mapa editorial
Un solo mapa para recorrer los campos de experiencia, creación y transmisión, las series formales y los dosieres temáticos de Melosías. Las pertenencias son deliberadamente múltiples.
Campos de experiencia, creación y transmisión
Ontología y filosofía (32)
Ser, signo, acontecimiento, verdad, persona y mundo vivido.
- El axioma y el mundo: axioma y melos (μέλος) del Quijote
- El acontecimiento engendrado
- Finis aperit: un lema y un emblema
- En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
- Algo que desaparece
- En torno a «Poemas y Teoremas» de Gustavo Bueno
- Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
- España como mundo vivido
- Que la música no es un arte
- Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
- La música del yo trágico y poético
- Historias de las músicas
- La verdad que sucede: William James y el universo inacabado
- Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
- Against Musical Immanentism
- Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
- Los peligros del apofatismo
- Lo liso
- El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion
- The Irregularity of the Heart
- Piccolo Manifesto
- ¿Se mueve la tierra?
- En torno a la idea de analogía
- La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
- Pasión
- Sentimiento y sensación
- Humanismo trágico
- De todos y partes
- En torno a la idea de perdón
- El «artista transparente», que no luminoso
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
- In medias res
Educación musical (11)
Pedagogía, currículo, transmisión, oficio y formación generativa.
- El acontecimiento engendrado
- El estilo neutral global y su cura
- Algo que desaparece
- Before Analysis, Song
- Antes del análisis, el canto
- La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- No hay fallos, pero no canta
- La mano que canta
- Eulogía a un gran Maestro
- Laudatio a un gran Maestro
Crítica cultural (19)
Juicio, instituciones, discursos culturales y crítica de la crítica.
- El estilo neutral global y su cura
- Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis
- Crítica IV: elogios envenenados, o el motor y el aliento
- Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
- Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído
- Carta abierta a los críticos evaluativos
- An Open Letter to Evaluative Critics
- Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
- What’s Wrong with Classical Music
- En torno al radosianismo: una visión crítica
- El gran censurado
- A Response to My Critics
- Classical Music’s Disenchantment
- Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles
- Franz Liszt y sus críticos
Poética, literatura y lenguaje (13)
Poesía, canon, mito, palabra y pensamiento del lenguaje.
- El axioma y el mundo: axioma y melos (μέλος) del Quijote
- En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
- En torno a «Poemas y Teoremas» de Gustavo Bueno
- Mi canon hispano
- Esbozo de posible canon literario de la poesía escrita en español en el siglo XX
- La música del yo trágico y poético
- Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá
- Elegía por una poética del tono
- The Sign and the Song
- En torno a la idea de perdón
- En torno a Joan Fuster: luces y sombras
- En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez
- Ion o Sobre la Ilíada
Interpretación, cuerpo y canto (22)
Interpretación, gesto, técnica, escucha, cuerpo y práctica musical.
- El acontecimiento engendrado
- El estilo neutral global y su cura
- Algo que desaparece
- Before Analysis, Song
- Antes del análisis, el canto
- Recomendaciones I: Hermann Abendroth
- No hay fallos, pero no canta
- La mano que canta
- Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- Sobre tocar y/o dirigir sin componer (ni cantar) en particular
- Against Musical Immanentism
- Gesture, Form, Procedure: Toward a Deep Musical Grammar
- Against “Acoustics” in the Realm of “Classical Music”
- What’s Wrong with Classical Music
- The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
- Concerning the Composition of Musical Scores
- Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
- El pedal y la memoria
- La técnica, o el gran fetiche de hoy
- El «artista transparente», que no luminoso
- Classical Music’s Disenchantment
Canto, voz y encarnación (30)
La voz, el melos y la música como acción encarnada.
- El acontecimiento engendrado
- El estilo neutral global y su cura
- Algo que desaparece
- Before Analysis, Song
- Antes del análisis, el canto
- Semblanzas II: Adolfo Gutiérrez Arenas, o el canto del chelo como resistencia
- Recomendaciones VII: Diego del Gastor
- Recomendaciones V: John Coltrane
- Recomendaciones IV: Rosa Ponselle
- Pop, copla, bolero, tango
- ¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- No hay fallos, pero no canta
- La mano que canta
- El canto sin nadie
- Melos, o el origen encarnado de la música
- Contra la confusión entre canto y mercancía
- Que la música no es un arte
- La música del yo trágico y poético
- Piano Concerti, Farewells, and New Songs
- Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá
- Sobre tocar y/o dirigir sin componer (ni cantar) en particular
- The Sign and the Song
- Sobre las nanas
- Pasión
- Sentimiento y sensación
- El sonido del ney
- Elogio de las bandas
- El cuerpo del «músico clásico» de hoy
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
España, memoria y lugar (21)
Historia vivida, tradiciones, territorios y formas de pertenencia.
- Semblanzas I: Vicente Chuliá, un Orfeo valenciano
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I
- La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)
- Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
- Mi canon hispano
- España como mundo vivido
- España, política y tertulianismo: anatomía de un ruido
- Pop, copla, bolero, tango
- Defensa razonada de la música española
- Elogio del pasodoble
- Esbozo de posible canon literario de la poesía escrita en español en el siglo XX
- 255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
- ¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
- Raíces y auroras. «Recital» de piano en el Ateneo de Madrid, 7 de junio de 2025
- En torno a Joan Fuster: luces y sombras
- Elogio de las bandas
- Mi Valencia: luces y sombras
- Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles
- Nocturnos de Andalucía
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
Rumanía y Europa oriental (7)
Memoria rumana y centroeuropea, músicos, lenguas y lugares.
Piano y cultura de la interpretación (15)
Pianismo, repertorio, maestros, grabación y experiencia del instrumento.
- Recomendaciones II: Maryla Jonas
- 255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
- Piano Concerti, Farewells, and New Songs
- Why Bartók Lied (and Also Told the Truth): Unpacking His 2nd Piano Concerto
- The Piano in My Life: A Sentimental Biography of an Instrument
- El piano en mi vida. Biografía sentimental de un instrumento
- 20th- and 21st-Century Piano Music: An Anthology
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- Raíces y auroras. «Recital» de piano en el Ateneo de Madrid, 7 de junio de 2025
- The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of Sound
- Nocturnos Periféricos (MV 008) MarchVivo
- Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
- Autor invitado: El enigma de Franz Liszt, por Misha Dacić
- Sobre mi disco de Sonatas de Haydn
- Franz Liszt y sus críticos
Composición e improvisación (13)
Forma, procedimiento, partitura, improvisación y pensamiento compositivo.
- Recomendaciones III: La Monte Young
- Sobre el rótulo «música contemporánea»
- Rhythm and Pitch
- The Irregularity of the Heart
- Gesture, Form, Procedure: Toward a Deep Musical Grammar
- The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
- Piccolo Manifesto
- Concerning the Composition of Musical Scores
- Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
- Intermezzi/Divertimenti
- Nocturnos Periféricos (MV 008) MarchVivo
- Bruno Nettl sobre la improvisación
- «Improvisación y Reproducción» (1921)
Grabación, acústica y sonido (9)
Disco, huella, timbre, sonido y crítica del paradigma acústico.
- Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro
- Recomendaciones III: La Monte Young
- The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of Sound
- Against “Acoustics” in the Realm of “Classical Music”
- Traces in the Snow: On the Meaning of Recording Albums
- El sonido del ney
- Contra la acústica
- Huellas en la nieve: sobre el sentido de grabar discos
- Sobre mi disco de Sonatas de Haydn
Memoria y escritura de vida (10)
Autobiografía, elegía, recuerdo, patria y experiencia personal.
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- Piano Concerti, Farewells, and New Songs
- The Piano in My Life: A Sentimental Biography of an Instrument
- El piano en mi vida. Biografía sentimental de un instrumento
- Elegía por una poética del tono
- Mozart, el duelo y la música de cámara
- Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta
- El pedal y la memoria
- En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez
- In medias res
Semblanzas y maestros (15)
Retratos de intérpretes, pensadores, compositores y maestros.
- Semblanzas IV: Jesús Reina, o el fuego de lo auténtico
- Semblanzas III: Iva Bittová, o el conjuro en la música
- Semblanzas II: Adolfo Gutiérrez Arenas, o el canto del chelo como resistencia
- Semblanzas I: Vicente Chuliá, un Orfeo valenciano
- Recomendaciones VI: Maria Tănase
- Recomendaciones III: La Monte Young
- Recomendaciones I: Hermann Abendroth
- Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá
- Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
- Maria Tănase
- Eulogía a un gran Maestro
- Gustavo Bueno sobre las artes
- Laudatio a un gran Maestro
- Autor invitado: El enigma de Franz Liszt, por Misha Dacić
- Bruno Nettl sobre la improvisación
Arte, técnica y modernidad (29)
Instituciones artísticas, tecnología, consumo y cultura contemporánea.
- El estilo neutral global y su cura
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I
- Música vs cultura
- Contra la confusión entre canto y mercancía
- Que la música no es un arte
- Historias de las músicas
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- Sobre el rótulo «música contemporánea»
- Lo liso
- El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion
- Picard y la atomización en el arte moderno
- Cyberpunk
- The Global-Neutral Style (GNS)
- What’s Wrong with Classical Music
- ¿Se mueve la tierra?
- La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
- Morir de salud: el evangelio del rendimiento
- El Museo contra las Musas
- El gourmet cultural, u hombre agraciado
- Humanismo trágico
- De todos y partes
- La técnica, o el gran fetiche de hoy
- Elogio de las bandas
- El gran censurado
- El «artista transparente», que no luminoso
- Classical Music’s Disenchantment
- Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles
- Intermezzi/Divertimenti
Series formales
Crítica (8)
- Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis
- Crítica IV: elogios envenenados, o el motor y el aliento
- Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
- Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído
- Carta abierta a los críticos evaluativos
- An Open Letter to Evaluative Critics
- Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro
- A Response to My Critics
Semblanzas (4)
Recomendaciones (7)
Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós (2)
Dosieres temáticos
Generatividad y educación musical (24)
- Antes del análisis, el canto
- Before Analysis, Song
- Algo que desaparece
- El estilo neutral global y su cura
- El acontecimiento engendrado
- Recomendaciones III: La Monte Young
- La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- No hay fallos, pero no canta
- La mano que canta
- Sobre el rótulo «música contemporánea»
- Rhythm and Pitch
- The Irregularity of the Heart
- Gesture, Form, Procedure: Toward a Deep Musical Grammar
- The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
- Piccolo Manifesto
- Concerning the Composition of Musical Scores
- Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
- Eulogía a un gran Maestro
- Intermezzi/Divertimenti
- Laudatio a un gran Maestro
- Nocturnos Periféricos (MV 008) MarchVivo
- Bruno Nettl sobre la improvisación
- «Improvisación y Reproducción» (1921)
Ontología, signo y acontecimiento (32)
- Algo que desaparece
- En torno a «Poemas y Teoremas» de Gustavo Bueno
- En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
- Finis aperit: un lema y un emblema
- El acontecimiento engendrado
- El axioma y el mundo: axioma y melos (μέλος) del Quijote
- Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
- España como mundo vivido
- Que la música no es un arte
- Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
- La música del yo trágico y poético
- Historias de las músicas
- La verdad que sucede: William James y el universo inacabado
- Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
- Against Musical Immanentism
- Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
- Los peligros del apofatismo
- Lo liso
- El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion
- The Irregularity of the Heart
- Piccolo Manifesto
- ¿Se mueve la tierra?
- En torno a la idea de analogía
- La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
- Pasión
- Sentimiento y sensación
- Humanismo trágico
- De todos y partes
- En torno a la idea de perdón
- El «artista transparente», que no luminoso
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
- In medias res
España vivida (31)
- Semblanzas I: Vicente Chuliá, un Orfeo valenciano
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I
- La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)
- Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
- Mi canon hispano
- España como mundo vivido
- España, política y tertulianismo: anatomía de un ruido
- Pop, copla, bolero, tango
- Defensa razonada de la música española
- Elogio del pasodoble
- Esbozo de posible canon literario de la poesía escrita en español en el siglo XX
- 255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
- ¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- Piano Concerti, Farewells, and New Songs
- The Piano in My Life: A Sentimental Biography of an Instrument
- El piano en mi vida. Biografía sentimental de un instrumento
- Elegía por una poética del tono
- Raíces y auroras. «Recital» de piano en el Ateneo de Madrid, 7 de junio de 2025
- Mozart, el duelo y la música de cámara
- Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta
- El pedal y la memoria
- En torno a Joan Fuster: luces y sombras
- Elogio de las bandas
- Mi Valencia: luces y sombras
- Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles
- Nocturnos de Andalucía
- En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
- In medias res
Rumanía y Europa oriental (7)
Cuerpo, canto e interpretación (44)
- Antes del análisis, el canto
- Before Analysis, Song
- Algo que desaparece
- El estilo neutral global y su cura
- El acontecimiento engendrado
- Semblanzas II: Adolfo Gutiérrez Arenas, o el canto del chelo como resistencia
- Recomendaciones VII: Diego del Gastor
- Recomendaciones V: John Coltrane
- Recomendaciones IV: Rosa Ponselle
- Recomendaciones I: Hermann Abendroth
- Pop, copla, bolero, tango
- ¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
- La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
- No hay fallos, pero no canta
- La mano que canta
- El canto sin nadie
- Melos, o el origen encarnado de la música
- Contra la confusión entre canto y mercancía
- Que la música no es un arte
- Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
- La música del yo trágico y poético
- Piano Concerti, Farewells, and New Songs
- Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- Sobre tocar y/o dirigir sin componer (ni cantar) en particular
- Against Musical Immanentism
- The Sign and the Song
- Gesture, Form, Procedure: Toward a Deep Musical Grammar
- Against “Acoustics” in the Realm of “Classical Music”
- What’s Wrong with Classical Music
- The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
- Concerning the Composition of Musical Scores
- Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
- Sobre las nanas
- El pedal y la memoria
- Pasión
- Sentimiento y sensación
- El sonido del ney
- La técnica, o el gran fetiche de hoy
- Elogio de las bandas
- El cuerpo del «músico clásico» de hoy
- El «artista transparente», que no luminoso
- Classical Music’s Disenchantment
- «Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
Grabación, acústica y huella (9)
- Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro
- Recomendaciones III: La Monte Young
- The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of Sound
- Against “Acoustics” in the Realm of “Classical Music”
- Traces in the Snow: On the Meaning of Recording Albums
- El sonido del ney
- Contra la acústica
- Huellas en la nieve: sobre el sentido de grabar discos
- Sobre mi disco de Sonatas de Haydn
Literatura, canon y poesía (13)
- En torno a «Poemas y Teoremas» de Gustavo Bueno
- En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
- El axioma y el mundo: axioma y melos (μέλος) del Quijote
- Mi canon hispano
- Esbozo de posible canon literario de la poesía escrita en español en el siglo XX
- La música del yo trágico y poético
- Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá
- Elegía por una poética del tono
- The Sign and the Song
- En torno a la idea de perdón
- En torno a Joan Fuster: luces y sombras
- En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez
- Ion o Sobre la Ilíada
Crítica cultural y modernidad (40)
- El estilo neutral global y su cura
- Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis
- Crítica IV: elogios envenenados, o el motor y el aliento
- Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
- Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído
- Carta abierta a los críticos evaluativos
- An Open Letter to Evaluative Critics
- Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II
- Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I
- Música vs cultura
- Contra la confusión entre canto y mercancía
- Que la música no es un arte
- Historias de las músicas
- Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
- Sobre el rótulo «música contemporánea»
- Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
- Lo liso
- El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion
- Picard y la atomización en el arte moderno
- Cyberpunk
- The Global-Neutral Style (GNS)
- What’s Wrong with Classical Music
- ¿Se mueve la tierra?
- En torno al radosianismo: una visión crítica
- La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
- Morir de salud: el evangelio del rendimiento
- El Museo contra las Musas
- El gourmet cultural, u hombre agraciado
- Humanismo trágico
- De todos y partes
- La técnica, o el gran fetiche de hoy
- Elogio de las bandas
- El gran censurado
- El «artista transparente», que no luminoso
- A Response to My Critics
- Classical Music’s Disenchantment
- Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles
- Intermezzi/Divertimenti
- Franz Liszt y sus críticos