Textos

Libros, artículos y ensayos que comparecen de manera sustantiva en Melosías. Cada ficha identifica la autoría, las fechas vitales, el tiempo de escritura y la primera publicación, y conduce a los ensayos donde el texto es convocado.

1215 textos

2666: Roberto Bolaño (1953–2003). Escrito 1999–2003. Publicado póstumamente en 2004.Mi canon hispano
4′33″: The Concert as a Performative Moment: Jens Roselt (1968–). Capítulo publicado en Classical Concert Studies: A Companion to Contemporary Research and Performance (Martin Tröndle, ed.), Routledge, 2021.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
Ab urbe condita: Tito Livio (59 a. C.–17 d. C.). Escrita entre circa 27 a. C. y 17 d. C.El emplazado. Parte I
El Abanico: Alfredo Javaloyes (1865–1944). Compuesto en 1910.Elogio del pasodoble
The Absent Body: Drew Leder (1954–). Publicado 1990.El cuerpo auditado El emplazado. Parte II
The Act of Touch: Tobias Matthay (1858–1945). Publicado en Londres, 1903.El cuerpo auditado El emplazado. Parte II
Actif et moyen dans le verbe: Émile Benveniste (1902–1976). Escrito y publicado en 1950. Recogido en Problèmes de linguistique générale en 1966.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
African Rhythm and African Sensibility: John Miller Chernoff. Publicado 1979.El emplazado. Parte III
After the Golden Age. Romantic Pianism and Modern Performance: Kenneth Hamilton (1963–). Escrito 2006–2007. Publicado 2008.El emplazado. Parte III Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
After Virtue: A Study in Moral Theory: Alasdair MacIntyre (1929–2025). Publicado por University of Notre Dame Press en 1981.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle El emplazado. Parte III
Album für die Jugend, op. 68: Robert Schumann (1810–1856). Compuesto en otoño de 1848.El emplazado. Parte III
El alcalde de Zalamea: Pedro Calderón de la Barca (1600–1681). Escrita hacia 1640–1644. Publicada por primera vez en 1651.Mi canon hispano
La aldea de Stepánchikovo: Fiódor Dostoievski (1821–1881). Escrito 1858–1859. Publicado 1859.Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
The Alexander Technique and musicians. A systematic review of controlled trials: Sabine D. Klein, Claudine Bayard y Ursula Wolf. Publicado en BMC Complementary and Alternative Medicine, 2014.El cuerpo auditado
Alexander technique for chronic asthma: Jane A. Dennis y Christopher J. Cates. Revisión Cochrane, 2012.El cuerpo auditado
Alla Spagnola para piano y orquesta: Miguel Ángel Remiro. Compuesta en 2007.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Alle origini della fenomenologia della corporeità: Guido Cusinato. Publicado en 2024.El cuerpo auditado
Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bach: Rudolf Westphal (1826–1892). Publicado en Leipzig, 1880.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Almas muertas: Nikolái Gógol (1809–1852). Escrito 1835–1842. Publicado 1842.Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
Altered Carbon: Richard K. Morgan (1965–). Escrito antes de 2002. Publicado por primera vez en 2002.Cyberpunk
Am I Too Loud?: Gerald Moore (1899–1987). Publicado 1962.El emplazado. Parte III
Amadeus: Miloš Forman (1932–2018). Estrenada 1984, a partir de la obra teatral de Peter Shaffer (1979).El emplazado. Parte III
Amsel-Septett: Heinz Tiessen (1887–1971). Compuesto 1914–1915.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Análisis del Protágoras de Platón: Gustavo Bueno (1924–2016). Escrito 1980. Publicado 1980.Gustavo Bueno sobre las artes
An Analysis of Ritual Co-Parenthood (Compadrazgo): Sidney Mintz y Eric Wolf (1922–2015 y 1923–1999). Publicado en el Southwestern Journal of Anthropology, 1950.El emplazado. Parte I
Der angehende Dirigent: Hermann Zopff (1826–1883). Publicado en Leipzig, 1881.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Anger and Forgiveness: Resentment, Generosity, Justice: Martha Nussbaum (1947–). Publicado en Oxford University Press, 2016.En torno a la idea de perdón
Angewandte Musikästhetik: Hans Mersmann (1891–1971). Publicado en Berlín, Max Hesse, 1926.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
De anima: Aristóteles (384–322 a. C.). Escrito en el siglo IV a. C.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Antigüedades romanas: Dionisio de Halicarnaso (circa 60 a. C.–circa 7 a. C.). Publicada a partir del 7 a. C.El emplazado. Parte I
Antoniana Margarita: Gómez Pereira (c. 1500–c. 1558). Escrita antes de 1554. Publicada por primera vez en Medina del Campo en 1554.Mi canon hispano
The Anxiety and Music Performance Pedagogy. The Case of the Violinist: Carlos Guilherme Rocha. Tesis de maestría, Universidade Nova de Lisboa, 2018.El cuerpo auditado
Aperçus sur l’initiation: René Guénon (1886–1951). Escrito antes de 1946. Publicado por Les Éditions traditionnelles en 1946.Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
Applied Motion Study: Frank Gilbreth y Lillian Gilbreth. Publicado en Nueva York, Sturgis & Walton, 1917.El cuerpo auditado
Applying Intelligence to the Reflexes. Embodied Skills and Habits between Dreyfus and Descartes: John Sutton, Doris McIlwain, Wayne Christensen y Andrew Geeves. Publicado en Journal of the British Society for Phenomenology, 2011.El cuerpo auditado
El aprendiz de brujo: Paul Dukas (1865–1935). Compuesto en 1897, estrenado en París el 18 de mayo de 1897.Besar a un muerto: el problema Celibidache
El árbol de la ciencia: Pío Baroja (1872–1956). Escrito 1911. Publicado 1911.Mi canon hispano
El arca originaria Tierra no se mueve: Edmund Husserl (1859–1938). Escrito 1934. Publicado póstumamente en 1940.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache ¿Se mueve la tierra?
El arco y la lira: Octavio Paz (1914–1998). Escrito 1955–1956. Publicado 1956.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres Mi canon hispano
Arias tristes: Juan Ramón Jiménez (1881–1958). Escrito 1902–1903. Publicado 1903.Nocturnos de Andalucía
El arrorró de los ausentes para piano y orquesta: Manuel Bonino. Compuesta en 2016.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
The Art and Science of Somatics: Kelly Jean Mullan. Skidmore College, 2012.El cuerpo auditado
Art as Experience: John Dewey (1859–1952). Publicado por Minton, Balch & Company en 1934.Cinco centímetros El emplazado. Parte III
The Art of Partimento: Giorgio Sanguinetti (1965–). Escrito 2012. Publicado 2012.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda Before Analysis, SongContra el análisis en la mousiké
Arte de tañer fantasía: Tomás de Santa María (c. 1510–1570). Escrito 1550–1565. Publicado 1565.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
El arte del piano: Heinrich Neuhaus (1888–1964). Publicado en Moscú, 1958, como Ob iskusstve fortepiannoi igry.El cuerpo auditado
Artículos sobre Celibidache (1964, recopilados en 2004): Mario Baroni (1931–). Críticas publicadas en los años sesenta, recopiladas en 2004.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Artistic Practice as Research in Music: Theory, Criticism, Practice: Mine Doğantan-Dack (ed.). Publicado en Farnham, Ashgate, 2015.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Así habló Zaratustra: Friedrich Nietzsche (1844–1900). Publicado 1883–1885.El emplazado. Parte III
Aspectos sobre la velocidad de interpretación de Sergiu Celibidache en grabaciones sonoras del primer movimiento de la Cuarta Sinfonía de Johannes Brahms: David Romero Martínez. Publicado en AV Notas, 2025.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Assessment of Muscle Activity and Joint Angles in Small-Handed Pianists: Brenda Wristen, Myung-Chul Jung, Alexis K. G. Wismer y Sharon Hallbeck. Publicado en Medical Problems of Performing Artists, 2006.El cuerpo auditado
Assimilation of Piano Learning through the Integration of Technique, Theory, and Technology: Teguh Yusuf Vertian Mauassa, Wadiyo Wadiyo y Syahrul Syah Sinaga. Publicado en Riwayat, 2025.El cuerpo auditado
Ästhetik: Nicolai Hartmann (1882–1950). Publicado póstumamente en 1953.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Asylums: Erving Goffman (1922–1982). Publicado 1961.El emplazado. Parte I
The Atrocity Exhibition: J. G. Ballard (1930–2009). Escrito antes de 1970. Publicado por primera vez en 1970.Cyberpunk
Attention and Motor Skill Learning: Gabriele Wulf. Publicado en Champaign, 2007.El cuerpo auditado
Attentional Focus in Musical Performance. Insights from Motor Metacognition: María Paula Villabona Orozco, Deliah Seefluth, Elisa Filevich y otros. Protocolo de investigación, OSF Preprints, 2026.El cuerpo auditado
Der Aufbau der realen Welt: Nicolai Hartmann (1882–1950). Publicado 1940.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Aufforderung zum Tanz (L'Invitation à la valse): Carl Maria von Weber (1786–1826). Compuesta en 1819. Publicada en 1821.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Aural Education: Reconceptualising Ear Training in Higher Music Learning: Monika Andrianopoulou. Publicado en Londres, Routledge, 2020.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte II
Ausführliche theoretisch-practische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel: Johann Nepomuk Hummel (1778–1837). Viena, Tobias Haslinger, 1828.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Authenticity and Early Music: Nicholas Kenyon (ed.) (1951–). Publicado 1988.El emplazado. Parte III
Avoiding nocebo and other undesirable effects in chiropractic, osteopathy and physiotherapy: David Hohenschurz-Schmidt, Oliver P. Thomson, Giacomo Rossettini y otros. Publicado en Musculoskeletal Science and Practice, 2022.El cuerpo auditado
¡Ay, Carmela!: José Sanchis Sinisterra (1940–). Escrito 1986. Publicado 1986.Mi canon hispano
Back to the Rough Ground: Joseph Dunne. Publicado 1993.El emplazado. Parte III
Balada para piano y orquesta, op. 20: Salvador Bacarisse (1898–1963). Compuesta en 1935.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Bandes i bàndols: Publicado en 2017.El emplazado. Parte I
Banquete: Platón (c. 427–347 a. C.). Escrito c. 385–370 a. C. Primera edición impresa en 1513.Finis aperit: un lema y un emblema
La barraca: Vicente Blasco Ibáñez (1867–1928). Escrito 1898. Publicado 1898.Mi canon hispano En torno a Joan Fuster: luces y sombras Mi Valencia: luces y sombras
Battuta della musica dichiarata: Agostino Pisa. Publicado en Roma, 1611.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Bauen Wohnen Denken: Martin Heidegger (1889–1976). Conferencia en Darmstadt, agosto de 1951. Publicada en Vorträge und Aufsätze, 1954.El emplazado. Parte I
Les Beaux-Arts réduits à un même principe: Charles Batteux (1713–1780). Publicado en París, 1746.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Becoming Creative: Insights from Musicians in a Diverse World: Juniper Hill. Publicado 2018.El emplazado. Parte II
Beethoven, el hombre y el artista, revelado en sus propias palabras: Friedrich Kerst (ed.). Trad. Henry Edward Krehbiel, 1905.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Beethoven und die Dichtung: Arnold Schering (1877–1941). Publicado 1936.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Der Begriff des Politischen: Carl Schmitt (1888–1985). Escrito antes de 1932. Publicado por Duncker & Humblot en 1932.Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
Behavioral and physiological fatigue-related factors influencing timing and force control learning in pianists: Mitsuaki Takemi, Mai Akahoshi, Junichi Ushiba y otros. Publicado en Scientific Reports, 2023.El cuerpo auditado
Being-in-the-flow. Expert coping as beyond both thought and automaticity: Joshua Bergamin. Publicado en Phenomenology and the Cognitive Sciences, 2017.El cuerpo auditado
Being-in-the-World Beyond Dreyfus. Bringing Hermeneutics to Embodied Cognition: Gabriel-Nicolás Cruz y Manuel Heras-Escribano. Publicado en Philosophia, 2025.El cuerpo auditado
Beiträge zur Geschichte des Taktschlagens: Adolf Chybiński (1880–1952). Publicado 1921.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Belief reinforcement. One reason why costs for low back pain have not decreased: Max Zusman. Publicado en Journal of Multidisciplinary Healthcare, 2013.El cuerpo auditado
Berufskrankheiten des Musikers: Kurt Singer (1885–1944). Publicado en Berlín, 1926.El emplazado. Parte I
Better Playing Through Chemistry: Blair Tindall (1960–). Publicado en The New York Times, 2004.El emplazado. Parte II
Bicinia Hungarica: Zoltán Kodály (1882–1967). Publicado 1937–1942.El emplazado. Parte III
Biographische Notizen über Ludwig van Beethoven: Franz Wegeler y Ferdinand Ries. Coblenza, Bädeker, 1838.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Black Swan: Darren Aronofsky (1969–). Estrenada 2010.El emplazado. Parte III
Blancanieves y los siete enanitos: Walt Disney (1901–1966). Estrenada en 1937.Recomendaciones V: John Coltrane
Blestem (Cine iubește și lasă): Maria Tănase (1913–1963). Canción tradicional recopilada por Harry Brauner en 1929. Grabada por Tănase para Columbia en Bucarest, 1937.Recomendaciones VI: Maria Tănase
Bloody Daughter: Stéphanie Argerich (1975–). Estrenada 2012.El emplazado. Parte III
Las bodas de Fígaro: Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791). Compuesta en 1785–1786, estrenada en Viena el 1 de mayo de 1786.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Bodas de sangre: Federico García Lorca (1898–1936). Escrito 1932. Publicado 1933.Mi canon hispano
Bodies in Revolt: Thomas Hanna (1928–1990). Publicado 1970.Besar a un muerto: el problema Celibidache El cuerpo auditado
Le Bœuf sur le toit: Darius Milhaud (1892–1974). Compuesto en 1919. Estrenado en París, 1920.¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
La boîte à joujoux: Claude Debussy (1862–1918). Compuesta para piano en 1913, estrenada en versión orquestal en 1919.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Brahms the Progressive: Arnold Schoenberg (1874–1951). Conferencia radiofónica en Fráncfort, 1933; reescrita en 1947 y publicada en Style and Idea, 1950.El emplazado. Parte I
Broken Angels: Richard K. Morgan (1965–). Escrito antes de 2003. Publicado por primera vez en 2003.Cyberpunk
Bruckner: Ernst Kurth (1886–1946). Publicado 1925.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
La búsqueda de interlocutor: Carmen Martín Gaite (1925–2000). Escrito 1953–1973. Publicado 1973.Mi canon hispano
El caballero de Olmedo: Lope de Vega (1562–1635). Escrita posiblemente entre 1615 y 1625. Publicada por primera vez en 1641.Mi canon hispano
La campanella: Niccolò Paganini (1782–1840). Rondó del Concierto para violín n.º 2, compuesto hacia 1826.El emplazado. Parte II
Campos de Castilla: Antonio Machado (1875–1939). Escrito 1907–1917. Publicado 1912 y 1917.Mi canon hispano
Can Music Make You Sick?: Sally Anne Gross y George Musgrave. Publicado 2020.El emplazado. Parte III
Cañas y barro: Vicente Blasco Ibáñez (1867–1928). Escrito 1902. Publicado 1902.Mi canon hispano En torno a Joan Fuster: luces y sombras Mi Valencia: luces y sombras
Canción de otoño en primavera: Rubén Darío (1867–1916). Escrita antes de 1905. Publicada por primera vez en Cantos de vida y esperanza en 1905.Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis
Cancionero musical de los siglos XV y XVI: Francisco Asenjo Barbieri (ed.) (1823–1894). Publicado en Madrid, 1890.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Cancionero musical popular español: Felipe Pedrell (1841–1922). Publicado en cuatro volúmenes, Valls, 1918–1922.El emplazado. Parte III
Cantar de los Cantares: Anónimo (autor desconocido). Escrito entre los siglos X y III a. C. Primera edición impresa dentro de la Biblia de Gutenberg hacia 1455.Mi canon hispano La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
Cantar de mio Cid: Anónimo (autor desconocido). Escrito c. 1200. Primera edición impresa en 1779.Mi canon hispano
Cantar la diferencia. Violeta Parra y la canción chilena: Rodrigo Torres Alvarado. Publicado en Revista Musical Chilena, LVIII, n. 201, 2004, pp. 53-73.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
El cante jondo (canto primitivo andaluz): Manuel de Falla (1876–1946). Folleto sin firma publicado en Granada, 1922, con motivo del Concurso de Cante Jondo.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Cántico espiritual: San Juan de la Cruz (1542–1591). Escrito c. 1577–1584. Publicado póstumamente en 1618.Mi canon hispano España como mundo vivido
Canto a tu nombre para piano y orquesta: Juan José Falcón Sanabria (1936–2015). Compuesta en 1995.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
El canto de las sirenas: Eugenio Trías (1942–2013). Escrito 2006–2007. Publicado 2007.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español Mi canon hispano
Canto para piano y orquesta: Luis de Pablo (1930–2021). Compuesta en 1992.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
La capacidad de estar solo: Donald Winnicott (1896–1971). Leído 1957. Publicado 1958.El emplazado. Parte II
The Capacity to be Alone: Donald Winnicott (1896–1971). Publicado 1958.El emplazado. Parte III
El capital: Karl Marx (1818–1883). Primer libro publicado en Hamburgo, 1867.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte III
Capturing Sound: How Technology Has Changed Music: Mark Katz. Publicado 2004.El emplazado. Parte II
Carrer Major: Elogio del pasodoble
Carta a los Gálatas: Pablo de Tarso (circa 5–67). Escrita hacia 48–55.El emplazado. Parte III
La carta de Neacșu: Neacșu de Câmpulung (fl. 1521). Escrito 1521. Publicado 1521.Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta
Carta séptima: Platón (c. 428/427–348/347 a. C.). Escrito c. 353 a. C. Primera edición griega impresa en 1513.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Cartagena y el pasodoble: Benito Martínez del Baño. Publicado en La Madrugá: Revista de Investigación sobre Flamenco, n.º 15, diciembre de 2018, pp. 117–141.Elogio del pasodoble
Cartas marruecas: José Cadalso (1741–1782). Escrito c. 1773–1774. Publicado póstumamente en 1789.Mi canon hispano
Cartas sobre la educación estética del hombre: Friedrich Schiller (1759–1805). Publicadas 1795.El emplazado. Parte III
Cartella musicale: Adriano Banchieri (1568–1634). Publicado en Venecia, 1614.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
La casa de Bernarda Alba: Federico García Lorca (1898–1936). Escrito 1936. Publicado póstumamente en 1945.Mi canon hispano
Catecismo de la doctrina cristiana: Gaspar Astete (1537–1601). Publicado 1599.El emplazado. Parte II
Catecismo menor: Martín Lutero (1483–1546). Publicado 1529.El emplazado. Parte II
Catecismo y exposición breve de la doctrina cristiana: Jerónimo de Ripalda (1535–1618). Publicado 1591.El emplazado. Parte II
Catégories de pensée et catégories de langue: Émile Benveniste (1902–1976). Escrito y publicado en 1958. Recogido en Problèmes de linguistique générale en 1966.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
La Celestina: Fernando de Rojas (c. 1465–1541). Escrito c. 1496–1499. Publicado 1499 o 1500.Mi canon hispano España como mundo vivido
Celibidache Considered: Markand Thakar. Artículo construido sobre notas de clase desde 1981. Publicado 2024.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Celibidache. Man will nichts, man lässt es entstehen: Jan Schmidt-Garre (1962–). Película documental, 1992.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Celibidache probt Bruckner. Misa en fa menor en St. Florian: Jan Schmidt-Garre (1962–). Película de ensayo rodada en 1993.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Chacona de la Partita n.º 2 en re menor, BWV 1004: Johann Sebastian Bach (1685–1750). Compuesta hacia 1720.El emplazado. Parte III
Challenging Performance: Classical Music Performance Norms and How to Escape Them: Daniel Leech-Wilkinson (1954–). Publicado en línea, 2020.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte II El emplazado. Parte III
Changes in the Brain with an External Focus of Attention. Neural Correlates: Yves-Alain Kuhn y Wolfgang Taube. Publicado en Exercise and Sport Sciences Reviews, 2024.El cuerpo auditado
Child Composers in the Old Conservatories: Robert O. Gjerdingen (1949–). Escrito 2019–2020. Publicado 2020.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Before Analysis, Song
Children's Corner: Claude Debussy (1862–1918). Compuesta 1906–1908. Publicada 1908.El emplazado. Parte II
Choking under pressure. Multiple routes to skill failure: Marci S. DeCaro, Robin D. Thomas, Neil B. Albert y Sian L. Beilock. Publicado en Journal of Experimental Psychology. General, 2011.El cuerpo auditado
Chopin vu par ses élèves: Jean-Jacques Eigeldinger (1940–). Publicado en Neuchâtel, 1970.El cuerpo auditado
Choreutics: Rudolf Laban (1879–1958). Publicado póstumamente en Londres, 1966, edición de Lisa Ullmann.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Cinco horas con Mario: Miguel Delibes (1920–2010). Escrito 1966. Publicado 1966.Mi canon hispano
Cinco piezas antiguas. Evocación a la antigua danza para piano y orquesta: Rafael Rodríguez Albert (1902–1979). Compuesta en 1928.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
City Come A-Walkin’: John Shirley (1953–). Escrito antes de 1980. Publicado por primera vez en 1980.Cyberpunk
Claros del bosque: María Zambrano (1904–1991). Publicado por Seix Barral en 1977.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
Class, Control, and Classical Music: Anna Bull. Publicado en Oxford, 2019.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte II El emplazado. Parte III
Classical Concert Studies: A Companion to Contemporary Research and Performance: Martin Tröndle (ed.) (1971–). Publicado por Routledge en 2021.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
Classical Form: William Caplin (1948–). Publicado en 1998, Oxford University Press.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
The classroom as a field. Experimenting with somatic practices and their contribution to the anthropology of music and dance: Christophe Apprill y Sara Le Menestrel. Publicado en 2018.El cuerpo auditado
Classroom, Instrumental and Ensemble. Ways of Being-in-Music-Education: Jemima Bunn. Tesis doctoral, University of Melbourne, 2019.El cuerpo auditado
El clave bien temperado: Johann Sebastian Bach (1685–1750). Primer libro 1722, segundo hacia 1742.El emplazado. Parte III
Clavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach: Johann Sebastian Bach (1685–1750). Comenzado en Köthen, 22 de enero de 1720.El emplazado. Parte III
Clavis ad thesaurum magnae artis musicae: Thomas Balthasar Janowka (1669–1741). Publicado en Praga, 1701.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Les cloches du monastère: Louis James Alfred Lefébure-Wély (1817–1869). En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
The Co-ordination and Regulation of Movements: Nikolái Bernstein (1896–1966). Publicado en Oxford, 1967.El cuerpo auditado
El collar de la paloma: Ibn Hazm (994–1064). Escrito 1022. Primera edición impresa en 1914.Mi canon hispano
Comentarios reales: Inca Garcilaso de la Vega (1539–1616). Escrito 1604–1616. Publicado 1609 y 1617.Mi canon hispano
Communicative Musicality: Stephen Malloch (fecha de nacimiento no documentada) y Colwyn Trevarthen (1931–2024). Escrito 2007–2008. Publicado por Oxford University Press en 2008.Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profundaLa casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Compendium musicae: René Descartes (1596–1650). Escrito en 1618 para Isaac Beeckman. Publicado póstumamente en 1650.El emplazado. Parte I
A Compendium of Practical Musick: Christopher Simpson (circa 1605–1669). Publicado por primera vez en Londres, 1667. Edición ampliada, 1678.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Complex hand dexterity. A review of biomechanical methods for measuring musical performance: Cheryl D. Metcalf, Thomas A. Irvine, Jennifer L. Sims y otros. Publicado en Frontiers in Psychology, 2014.El cuerpo auditado
Comunicarse y no comunicarse: Donald Winnicott (1896–1971). Escrito 1963. Publicado 1965.El emplazado. Parte II
Con segreto sussurro para piano y orquesta: Mauricio Sotelo (1961–). Compuesta en 2017.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
A Concert Theory: Martin Tröndle (1971–). Capítulo publicado en Classical Concert Studies: A Companion to Contemporary Research and Performance (Martin Tröndle, ed.), Routledge, 2021.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
Concertino para piano a cuatro manos y orquesta: Luis de Pablo (1930–2021). Compuesta en 2001.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concertino para piano a cuatro manos y orquesta de cuerdas, op. 31: Sebastián Mariné (1957–). Compuesta en 1997.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concertino para piano, cuerdas y timbales: Carlos Surinach (1915–1997). Compuesta en 1956.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concertino para piano y cuerdas: Pepito Arriola (1895–1954). Compuesta en 1953.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concertino para piano y orquesta de cámara: Joaquim Homs (1906–2003). Compuesta en 1946.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concertino para piano y orquesta de cuerdas, op. 93a: Salvador Bacarisse (1898–1963). Compuesta en 1954.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto breve para piano y orquesta: Eduardo López-Chávarri (1871–1970). Compuesta en 1943.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto de Al-hambra para dos pianos y orquesta: Tomás Marco (1942–). Compuesta en 2002.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto de La Malvarrosa para piano, flauta y orquesta de cuerdas: Antón García Abril (1933–2021). Compuesta en 2001.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto dramático para piano y orquesta: Manuel Palau (1893–1967). Compuesta en 1946.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto fantástico para piano y orquesta: Isaac Albéniz (1860–1909). Compuesta en 1887.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto flamenco para piano y orquesta: Abraham Espinosa. Compuesta en 2017.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto heroico: Joaquín Rodrigo (1901–1999). Compuesta en 1942.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto hispánico para piano y orquesta: Eduardo López-Chávarri (1871–1970). Compuesta en 1941.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto Juventus para dos pianos y orquesta: Antón García Abril (1933–2021). Compuesta en 2003.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto lírico: Julio Gómez (1886–1973). Compuesta en 1942.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto mágico para piano y orquesta: Ricard Lamote de Grignon (1899–1962). Compuesta en 1952.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto n.º 1, op. 16a, para piano y orquesta: Salvador Bacarisse (1898–1963). Compuesta en 1933.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto n.º 1, op. 42, «Kharon», para piano y orquesta: Abraham Tena Manrique. Compuesta en 2021.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto n.º 1 para piano y orquesta: Agustín González Acilu (1929–2023). Compuesta en 1977.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto n.º 2, op. 28, para piano y orquesta: Salvador Bacarisse (1898–1963). Compuesta en 1940.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto n.º 2 para piano y orquesta: Agustín González Acilu (1929–2023). Compuesta en 2000.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto n.º 3, op. 74, para piano y orquesta: Salvador Bacarisse (1898–1963). Compuesta en 1952.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto n.º 4, op. 88, para piano y orquesta: Salvador Bacarisse (1898–1963). Compuesta en 1953.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para clave/pianoforte y orquesta: José Palomino (1755–1810). Compuesta en 1785.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para clave y orquesta: Manuel Narro (1729–1776). Compuesta en 1767.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para dos pianos y orquesta: Ángel Martín Pompey (1902–2001). Compuesta en 1939.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano en la menor, op. 16: Edvard Grieg (1843–1907). Compuesto en 1868. Estrenado en Copenhague, 1869.¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
Concierto para piano en sol mayor: Maurice Ravel (1875–1937). Compuesto 1929–1931. Estrenado en París el 14 de enero de 1932.¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
Concierto para piano n.º 3 en re menor, op. 30: Serguéi Rachmaninov (1873–1943). Compuesto 1909. Estrenado en Nueva York, 1909.El emplazado. Parte II
Concierto para piano y cuerda: Eduardo López-Chávarri (1871–1970). Compuesta en 1928.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano y orquesta: Jacinto Codina. Compuesta en 1798.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano y orquesta de cámara: Joan Guinjoan (1931–2019). Compuesta en 1963.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano y orquesta de cuerdas: Eduardo López-Chávarri (1871–1970). Compuesta en 1943.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano y orquesta en sol menor: Miguel Asins Arbó (1916–1996). Compuesta en 1940.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano y orquesta n.º 1: Manuel Blancafort (1897–1987). Compuesta en 1944.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano y orquesta n.º 1 «Atlántico»: Zulema de la Cruz (1958–). Compuesta en 2000.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano y orquesta n.º 2: Manuel Blancafort (1897–1987). Compuesta en 1948.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano y orquesta n.º 2 «Per a Mompou»: Luis de Pablo (1930–2021). Compuesta en 1980.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano y orquesta n.º 3: Manuel Castillo (1930–2005). Compuesta en 1977.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano y orquesta, op. 4, «Balada»: José Antonio Tolosa. Compuesta en 2022.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto para piano y orquesta, op. 48: Luis Vázquez del Fresno (1951–). Compuesta en 1994.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto romántico para dos pianos y orquesta, op. 98: Salvador Bacarisse (1898–1963). Compuesta en 1955.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto sinfónico en mi menor, op. A-13, para piano y orquesta: Joan Manén (1883–1971). Compuesta en 1910.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Concierto vasco para piano y orquesta: Francisco Escudero (1912–2002). Compuesta en 1947.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Conciertos para órgano, Opus 7: George Frideric Händel (1685–1759). HWV 306–312. Publicados póstumamente, Londres, 1761.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Confesiones: Agustín de Hipona (354–430). Escrito 397–400. Difundido hacia 400 y publicado en imprenta hacia 1470.Besar a un muerto: el problema Celibidache El emplazado. Parte II El problema Celibidache: anexo técnico/addendum En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)En torno a Mathis Lussy (1828-1910)En torno al radosianismo: una visión crítica Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea Mi canon hispano Nocturnos Periféricos (MV 008) MarchVivo Pasión Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
La consagración de la primavera: Ígor Stravinski (1882–1971). Compuesta 1911–1913. Estrenada en París, 1913.El emplazado. Parte III En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Conscious Control Is Associated With Freezing of Mechanical Degrees of Freedom During Motor Learning: Wouter F. van Ginneken, Jamie M. Poolton, Catherine M. Capio y otros. Publicado en Journal of Motor Behavior, 2017.El cuerpo auditado
Conscious monitoring and control (reinvestment) in surgical performance under pressure: Neha Malhotra, Jamie M. Poolton, Mark R. Wilson y otros. Publicado en Surgical Endoscopy, 2012.El cuerpo auditado
El contemplado: Pedro Salinas (1891–1951). Escrito y publicado en 1946.In medias res
Continuing Abby Whiteside's Legacy. The Research of Pianist Sophia Rosoff's Pedagogical Approach: Carol Ann Barry. Tesis doctoral, James Madison University, 2011.El cuerpo auditado
Control of multi-joint arm movements for the manipulation of touch in keystroke by expert pianists: Shinichi Furuya, Eckart Altenmüller, Haruhiro Katayose y Hiroshi Kinoshita. Publicado en BMC Neuroscience, 2010.El cuerpo auditado
Conversación en La Catedral: Mario Vargas Llosa (1936–2025). Escrito 1966–1969. Publicado 1969.Mi canon hispano
Coplas a la muerte de su padre: Jorge Manrique (c. 1440–1479). Compuestas hacia 1476. Impresas desde la década de 1480.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
Corinne, ou l’Italie: Madame de Staël (1766–1817). Publicada en 1807.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Corporeal Landscapes. Can Somaesthetics and New Phenomenology Come Together?: Tonino Griffero. Publicado en The Journal of Somaesthetics, 2021.El cuerpo auditado
Corps, arts et spiritualité chez François Delsarte (1811-1871): Franck Waille. Tesis doctoral defendida en la Universidad Jean Moulin Lyon 3 el 17 de diciembre de 2009.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Correlation between risk factors and musculoskeletal disorders among classical musicians: Yael Kaufman-Cohen y Navah Z. Ratzon. Publicado en Occupational Medicine, 2011.El cuerpo auditado
Correspondance Ernest Ansermet – Igor Strawinsky (1914–1967): Ernest Ansermet e Ígor Stravinski (Claude Tappolet, ed.) (1883–1969 y 1882–1971). Cartas de 1914 a 1967. Publicada en Ginebra, Georg, 1990–1992, en tres volúmenes.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Count Zero: William Gibson (1948–). Escrito antes de 1986. Publicado por primera vez en 1986.Cyberpunk
Counterpoint and Partimento: Peter van Tour (1966–). Escrito 2014–2015. Publicado 2015.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Cours complet d'harmonie et de composition: Jérôme-Joseph de Momigny (1762–1842). Publicado 1806.Contra el análisis en la mousiké En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Cours d'interprétation: Alfred Cortot (1877–1962). Recogido por Jeanne Thieffry. Publicado en París, 1934.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
Cours de composition musicale: Vincent d'Indy (1851–1931). Publicado en París a partir de 1903.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Cours de poétique: Paul Valéry (1871–1945). Escrito lecciones de 1937–1945. Publicado íntegramente y de forma póstuma en 2023.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Crash: J. G. Ballard (1930–2009). Escrito antes de 1973. Publicado por primera vez en 1973.Cyberpunk
Crátilo: Platón (c. 428/427–348/347 a. C.). Escrito c. 386 a. C. Primera edición griega impresa en 1513.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres El cuerpo auditado
Crematorio: Rafael Chirbes (1949–2015). Escrito 2006–2007. Publicado 2007.Mi canon hispano
Crescendo: Dror Zahavi (1959–). Estrenada 2019.El emplazado. Parte III
La crisis de las ciencias europeas y la fenomenología trascendental: Edmund Husserl (1859–1938). Escrito 1934–1937. Publicado parcialmente en 1936 y completo en 1954.Besar a un muerto: el problema Celibidache El emplazado. Parte II
Crítica: El caso (Josep Colom) cierra el Festival Iturbi: Justo Romero (1955–). Escrito antes del 27 de junio de 2026. Publicado en Levante el 27 de junio de 2026 y en Beckmesser el 28 de junio de 2026.Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
Crítica: Martín García García, un “Ferrari” de la técnica pianística en la clausura del Festival Iturbi: Justo Romero (1955–). Escrito y publicado por primera vez el 2 de julio de 2026.Crítica IV: elogios envenenados, o el motor y el aliento
Crítica: Retales ante lo anodino en el Festival Iturbi con las hermanas Labèque: Justo Romero (1955–). Escrito y publicado por primera vez el 1 de julio de 2026.Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
El Criticón: Baltasar Gracián (1601–1658). Escrito 1650–1657. Publicado 1651, 1653 y 1657.Mi canon hispano Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles Sobre mi disco de Sonatas de Haydn
Cryptonomicon: Neal Stephenson (1959–). Escrito antes de 1999. Publicado por primera vez en 1999.Cyberpunk
Cuarteto con piano n.º 1 en sol menor K. 478: Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791). Compuesto en 1785.Mozart, el duelo y la música de cámara
Cuarteto con piano n.º 2 en mi bemol mayor K. 493: Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791). Compuesto en 1786.Mozart, el duelo y la música de cámara
Cuatro cantarcillos, op. 68b, para piano y orquesta de cuerdas: Salvador Bacarisse (1898–1963). Compuesta en 1952.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Cuatro piezas para piano y orquesta: Federico Moreno-Torroba Larregla. Compuesta en 1996.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
El culto a los héroes y lo heroico en la historia: Thomas Carlyle (1795–1881). Escrito 1840. Publicado 1841.Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
The Culture of Narcissism: American Life in an Age of Diminishing Expectations: Christopher Lasch (1932–1994). Publicado en Nueva York, Norton, 1979.Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
Curso de Filosofía de la Música: Vicente Chuliá (1984–). Sesión dictada en la Facultad de Filosofía de León, México, el 14 de agosto de 2019.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Curso de lingüística general: Ferdinand de Saussure (1857–1913). Escrito lecciones de 1907–1911. Publicado póstumamente en 1916.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
Curso de poética: Paul Valéry (1871–1945). Pronunciado en 1937. Publicado por primera vez en 1938.Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Cuzarí: Yehuda Halevi (c. 1075–1141). Escrito c. 1130–1140. Publicado 1506.Mi canon hispano
The Cyberiad: Stanisław Lem (1921–2006). Escrito antes de 1965. Publicado por primera vez en 1965.Cyberpunk
Cybernetics: Norbert Wiener (1894–1964). Publicado 1948.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Dance and Work. The Aesthetic and Political Potential of Dance: Bojana Kunst (1969–). Capítulo publicado en Emerging Bodies (Gabriele Klein y Sandra Noeth, eds.), Bielefeld, 2011.El cuerpo auditado
Danza húngara n.º 6: Johannes Brahms (1833–1897). Publicada en 1869 (primer cuaderno de Danzas húngaras).En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Découverte de la musique: Jean-Claude Piguet (1924–2000). Tesis doctoral. Publicado en Neuchâtel, 1948.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Del rigor en la ciencia: Jorge Luis Borges (1899–1986). Publicado en Los Anales de Buenos Aires, 1946; recogido en Historia universal de la infamia (1954) y El hacedor (1960).The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
Del sentimiento trágico de la vida: Miguel de Unamuno (1864–1936). Escrito 1911–1912. Publicado 1912.Mi canon hispano La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
Deliberate Practice and Performance in Music, Games, Sports, Education, and Professions. A Meta-Analysis: Brooke Macnamara, David Hambrick y Frederick Oswald. Publicado en Psychological Science, 2014.El cuerpo auditado
Deliberate Practice and Proposed Limits on the Effects of Practice on the Acquisition of Expert Performance: K. Anders Ericsson y Kyle Harwell. Publicado en Frontiers in Psychology, 2019.El cuerpo auditado
The Delsarte System of Expression: Genevieve Stebbins (1857–1934). Publicado 1885.El emplazado. Parte II
Los demonios: Fiódor Dostoievski (1821–1881). Escrito 1869–1872. Publicado 1871–1872.Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
Démonstration du principe de l'harmonie: Jean-Philippe Rameau (1683–1764). Publicado en París, 1750.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Descartes' Error: Emotion, Reason, and the Human Brain: Antonio Damasio (1944–). Publicado en Nueva York, Putnam, 1994.Sentimiento y sensación
El descubrimiento del espíritu: Bruno Snell (1896–1986). Publicado 1946.El emplazado. Parte II
La deshumanización del arte: José Ortega y Gasset (1883–1955). Escrito 1924–1925. Publicado 1925.Mi canon hispano
Det musiske menneske: Jon-Roar Bjørkvold (1943–). Publicado 1989.El emplazado. Parte III
Los detectives salvajes: Roberto Bolaño (1953–2003). Escrito 1996–1998. Publicado 1998.Mi canon hispano
Deutsche Volkslieder: Johannes Brahms (1833–1897). Publicados en 1894.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
The Development of Lebanese Zajal. Genre, Meter, and Verbal Duel: Adnan Haydar. Publicado en Oral Tradition, 4/1-2, 1989, pp. 189-212.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Dialéctica de la Ilustración: Max Horkheimer y Theodor W. Adorno (1895–1973 y 1903–1969). Escrito 1941–1944. Publicado 1944 y 1947.Besar a un muerto: el problema Celibidache En torno a Joan Fuster: luces y sombras
Dialogus de Scaccario: Richard FitzNigel (c. 1130–1198). Escrito hacia 1179.El cuerpo auditado
The Diamond Age: Neal Stephenson (1959–). Escrito antes de 1995. Publicado por primera vez en 1995.Cyberpunk
Diario de la felicidad: Nicolae Steinhardt (1912–1989). Escrito 1969–1972. Publicado póstumamente en 1991.Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta
Dichtung und Wahrheit: Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832). Escrito 1810–1831. Publicado 1811–1833.En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
Dictionnaire de musique: Jean-Jacques Rousseau (1712–1778). Publicado 1768.El emplazado. Parte II En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Didascalicon: Hugo de San Víctor (c. 1096–1141). Escrito hacia 1128.El emplazado. Parte II
An die Musik, D 547: Franz Schubert, sobre poema de Franz von Schober (1797–1828 y 1796–1882). Compuesta en 1817.El emplazado. Parte I
Differential shooting training in youth basketball players: Grėta Burkaitė, Bruno Figueira, Wolfgang Schöllhorn y otros. Publicado en Frontiers in Psychology, 2025.El cuerpo auditado
Dirección musical. La técnica de Sergiu Celibidache: Enrique García Asensio (1937–). Redactado a partir de los apuntes del curso de Siena de 1961. Publicado por Piles, Valencia, 2017.Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Discipline and expression. Piano education as a reflection of changing social values, 1850–2000: Baiyu Chen y Rongyi Tang. Publicado en Humanities and Social Sciences Communications, 2026.El cuerpo auditado
Discours de la méthode: René Descartes (1596–1650). Publicado 1637.Contra el análisis en la mousiké El emplazado. Parte III
The Discovery of Listening in the Concert: Gerhard Schulze (1944–). Capítulo publicado en Classical Concert Studies: A Companion to Contemporary Research and Performance (Martin Tröndle, ed.), Routledge, 2021.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
Discurso inaugural del Segundo Congreso Sionista: Max Nordau (1849–1923). Pronunciado en Basilea el 28 de agosto de 1898.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
The Disentanglement of the Body–Consciousness–World Intertwining: Rui Miguel Teixeira Gomes y Patrícia Silva Pereira. Publicado en Nursing Inquiry, 2026.El cuerpo auditado
Disputaciones metafísicas: Francisco Suárez (1548–1617). Escrito 1597. Publicado 1597.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español Mi canon hispano
La distinction. Critique sociale du jugement: Pierre Bourdieu (1930–2002). Publicado por Les Éditions de Minuit en 1979.Cinco centímetros El emplazado. Parte I El emplazado. Parte III
La distorsión del yo en términos de self verdadero y falso: Donald Winnicott (1896–1971). Escrito 1960. Publicado 1965.El emplazado. Parte II
Disturbance of Minimal Self (Ipseity) in Schizophrenia: Barnaby Nelson, Josef Parnas y Louis Sass. Publicado en Schizophrenia Bulletin, 2014.El cuerpo auditado
Divertimento concertante para dos pianos y orquesta de cuerdas con flauta: Pepito Arriola (1895–1954). Compuesta en 1946.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Divina comedia: Dante Alighieri (c. 1265–1321). Escrito c. 1308–1321. Primera edición impresa en 1472.Mi canon hispano
Do Androids Dream of Electric Sheep?: Philip K. Dick (1928–1982). Escrito antes de 1968. Publicado por primera vez en 1968.Cyberpunk
Do improvisers intend?: Sven Bjerstedt. Publicado en Jazz Research Journal, 2024.El cuerpo auditado
El doble: Fiódor Dostoievski (1821–1881). Escrito 1845. Publicado 1846.Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
Does implicit motor learning lead to greater automatization of motor skills compared to explicit motor learning?: Elmar C. Kal, Rens Prosée, Marinus Winters y John van der Kamp. Revisión sistemática publicada en PLoS ONE, 2018.El cuerpo auditado
Doktor Faustus: Thomas Mann (1875–1955). Escrito 1943–1947. Publicado 1947.El emplazado. Parte III
Don de la ebriedad: Claudio Rodríguez (1934–1999). Escrito 1951–1952. Publicado 1953.Mi canon hispano
Don Juan, op. 20: Richard Strauss (1864–1949). Compuesto 1888. Estrenado en Weimar, 1889.El emplazado. Parte II
Don Quijote de la Mancha: Miguel de Cervantes (1547–1616). Escrito c. 1604 y 1614. Publicado 1605 y 1615.20th- and 21st-Century Piano Music: An Anthology El axioma y el mundo: axioma y melos (μέλος) del Quijote El emplazado. Parte III Elogio del pasodoble España como mundo vivido Intermezzi/Divertimenti La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea Mi canon hispano Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser españolEl axioma y el mundo: axioma y melos (μέλος) del Quijote
Doppio concertino para piano, violín y orquesta: Carlos Surinach (1915–1997). Compuesta en 1954.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
The Dounis Daily Dozen: Demetrius Constantine Dounis (1886–1954). Publicado 1925.El emplazado. Parte III
El drama del niño dotado: Alice Miller (1923–2010). Publicado 1979.El emplazado. Parte II
Dreyfus is right. Knowledge-that limits your skill: Massimiliano L. Cappuccio. Publicado en Synthese, 2023.El cuerpo auditado
The Dreyfus-McDowell Debate and the Limits of Reason: Elliot Johnson Hollingsworth. Tesis, University of Exeter, 2018.El cuerpo auditado
Duelo y melancolía: Sigmund Freud (1856–1939). Escrito 1915. Publicado 1917.El emplazado. Parte III
Dynamic Systems Theory and Sports Training: Carlota Torrents y Natàlia Balagué. Publicado en Education. Physical Training. Sport, 2006.El cuerpo auditado
Early Accounting. The Tally and Checkerboard: William T. Baxter. Publicado en Accounting Historians Journal, 1989.El cuerpo auditado
Early Recordings and Musical Style: Robert Philip. Publicado 1992.El emplazado. Parte II
The Economics of Superstars: Sherwin Rosen (1938–2001). Publicado 1981.El emplazado. Parte II
Écrits sur la musique: Ernest Ansermet (Jean-Claude Piguet, ed.) (1883–1969). Publicado en Neuchâtel, 1971.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
La educación del director de orquesta: Ilyá Musin (1904–1999). Publicado en Leningrado, 1987.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Effort: Rudolf Laban y F. C. Lawrence (1879–1958). Publicado 1947.El emplazado. Parte II El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
El Ego Trascendental: Gustavo Bueno (1924–2016). Escrito 2016. Publicado 2016.Defensa razonada de la música española Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical Elegía por una poética del tono Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
Ejercicios de estilo: Raymond Queneau (1903–1976). Escrito 1947. Publicado 1947.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Ejercicios espirituales: Ignacio de Loyola (1491–1556). Compuestos y revisados entre 1522 y 1548. Publicados por primera vez en Roma en 1548.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
Elegía a Debussy para piano y orquesta de cuerda: Antoni Massana (1890–1966). Compuesta en 1918.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Elementa rhythmica: Aristóxeno de Tarento (circa 375–circa 300 a. C.). Escrito en el siglo IV a. C. Conservado en fragmentos.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Elemente der Psychophysik: Gustav Theodor Fechner (1801–1887). Publicado en Leipzig, 1860.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Elementos: Euclides (c. 325–c. 265 a. C.). Escrito c. 300 a. C. Primera edición impresa en 1482.20th- and 21st-Century Piano Music: An Anthology Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá Carta abierta a los críticos evaluativos Contra Saussure: el nombre bajo los nombres Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído De todos y partes El emplazado. Parte II Elegía por una poética del tono En torno a Joan Fuster: luces y sombras En torno a la idea de analogía En torno a «Poemas y Teoremas» de Gustavo Bueno En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno Esbozos en torno a una idea de lo rumano o la Rumaneidad en la música Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda Gustavo Bueno sobre las artes La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)Música vs cultura Picard y la atomización en el arte moderno Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico Semblanzas I: Vicente Chuliá, o un Orfeo valenciano Sobre las nanas Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II
Elementos de teología: Proclo Licio (412–485). Escrito en el siglo V.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Éléments de musique théorique et pratique suivant les principes de M. Rameau: Jean le Rond d'Alembert (1717–1783). Publicado en París, 1752.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
Embodiment Indicators of Music Skill Acquisition: Laura Serra-Marín, Hajer Gammoudi, Bahareh Behzadaval y otros. Publicado en Music & Science, 2026.El cuerpo auditado
Emotion and Meaning in Music: Leonard Meyer (1918–2007). Publicado en Chicago, 1956.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
En busca del tiempo perdido: Marcel Proust (1871–1922). Escrito 1906–1922. Publicado 1913–1927.La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea Carta abierta a los críticos evaluativos An Open Letter to Evaluative Critics Nocturnos de Andalucía
En el viñedo del texto: Ivan Illich (1926–2002). Publicado 1993.El emplazado. Parte II
En la ardiente oscuridad: Antonio Buero Vallejo (1916–2000). Escrito 1946–1947. Publicado 1950.Mi canon hispano
En la colonia penitenciaria: Franz Kafka (1883–1924). Escrito en octubre de 1914. Publicado 1919.El emplazado. Parte II
En la orilla: Rafael Chirbes (1949–2015). Escrito 2012–2013. Publicado 2013.No hay fallos, pero no canta Mi canon hispano
Enactive intersubjectivity: Participatory sense-making and mutual incorporation: Thomas Fuchs y Hanne De Jaegher (1958–). Publicado 2009.El emplazado. Parte II
Encarnación. Una filosofía de la carne: Michel Henry (1922–2002). Publicado en 2000, edición original Incarnation. Une philosophie de la chair.Enseñar es seguir cantando Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Enéadas: Plotino (205–270). Editadas por Porfirio hacia 301.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Enescu’s Second Cello Sonata, a Synthesis of Romanian Folkloric Elements and Western Art Tradition: Ariana Arcu. Tesis doctoral, University of Alabama, 2011.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Ensayo de una teoría antropológica de las instituciones: Gustavo Bueno (1924–2016). Escrito 2005–2006. Publicado 2006.Gustavo Bueno sobre las artes Esbozos en torno a una idea de lo rumano o la Rumaneidad en la música
Ensayo del Adagio de la Novena de Bruckner: Jan Schmidt-Garre (1962–). Filmado en 1991.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Ensayo sobre los datos inmediatos de la conciencia: Henri Bergson (1859–1941). Publicado en 1889, edición original Essai sur les données immédiates de la conscience.Besar a un muerto: el problema Celibidache Cinco centímetros El emplazado. Parte II El problema Celibidache: anexo técnico/addendum En torno a Mathis Lussy (1828-1910)Enseñar es seguir cantandoCinco centímetros
El entenado: Juan José Saer (1937–2005). Escrito 1982–1983. Publicado 1983.Mi canon hispano
Entretiens sur la musique: Ernest Ansermet y Jean-Claude Piguet (1883–1969 y 1924–2000). Conversaciones iniciadas en febrero de 1962. Publicado en Neuchâtel, 1963.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Entrevista con Grazia Livi (Bolonia, 1961): Sergiu Celibidache (1912–1996). Realizada en el Teatro Comunale de Bolonia en 1961.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Entrevista con Umberto Padroni (1987): Sergiu Celibidache (1912–1996). Realizada en 1987.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Epistola de ignoto cantu: Guido d'Arezzo (c. 991/992–después de 1033). Escrito hacia 1032.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song El emplazado. Parte II
Epistulae morales ad Lucilium: Séneca (c. 4 a. C.–65 d. C.). Escritas hacia 62–65 d. C. Transmitidas manuscritamente. Primera impresión en Nápoles en 1475.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
Epitoma rei militaris: Vegecio (siglo IV). Escrito a finales del siglo IV.El emplazado. Parte I
An Equal Music: Vikram Seth (1952–). Publicado 1999.El emplazado. Parte III
Ernest Ansermet. A Portrait: Rodado en Ginebra, 1963.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Escritos sobre música: Ernest Ansermet (1883–1969). Recopilación póstuma publicada en Neuchâtel, 1971.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Escuela de armonía y composición: Hilarión Eslava (1807–1878). Publicado en Madrid. La segunda edición del primer tratado, dedicado a la armonía, está fechada en 1869.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Des espaces autres: Michel Foucault (1926–1984). Conferencia ante el Cercle d'études architecturales, 1967. Publicada en 1984.El emplazado. Parte I
España como problema: Pedro Laín Entralgo (1908–2001). Escrito 1948–1949. Publicado 1949.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español Mi canon hispano
España en su historia. Cristianos, moros y judíos: Américo Castro (1885–1972). Escrito antes de 1948. Publicado por primera vez en Buenos Aires en 1948.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
España frente a Europa: Gustavo Bueno (1924–2016). Escrito 1999. Publicado 1999.Mi canon hispano
España inteligible: Julián Marías (1914–2005). Escrito 1984–1985. Publicado 1985.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
España sin problema: Rafael Calvo Serer (1916–1988). Escrito 1947–1949. Publicado 1949.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
Esquisses pour une méthode de piano: Frédéric Chopin (1810–1849). Bosquejo escrito en la década de 1840. Publicado por Jean-Jacques Eigeldinger en 1993.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
Essai sur l'origine des langues: Jean-Jacques Rousseau (1712–1778). Escrito hacia 1755–1761. Publicado póstumamente en 1781.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
An Essay on Musical Expression: Charles Avison (1709–1770). Publicado en Londres, 1752.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Estetica. Teoria della formatività: Luigi Pareyson (1918–1991). Escrito 1954. Publicado 1954.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Estética y creación musical: Gisèle Brelet (1915–1973). Publicado 1947.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Estigma. La identidad deteriorada: Erving Goffman (1922–1982). Publicado 1963.El emplazado. Parte II
Étant donné: Jean-Luc Marion (1946–). Publicado por Presses Universitaires de France en 1997.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Ética a Nicómaco: Aristóteles (384–322 a. C.). Compuesto en el siglo IV a. C.Cinco centímetros El emplazado. Parte III
Ética de la compasión: Joan-Carles Mèlich (1961–). Escrito 2009–2010. Publicado 2010.Mi canon hispano
Ética demostrada según el orden geométrico: Baruch Spinoza (1632–1677). Escrito hacia 1661 a 1675. Publicado póstumamente en 1677.Enseñar es seguir cantando
Ética e infinito: Emmanuel Levinas (1906–1995). Conversaciones radiofónicas con Philippe Nemo, 1981. Publicado 1982.El emplazado. Parte II
Etimologías: Isidoro de Sevilla (c. 560–636). Escrito c. 615–630. Primera edición impresa en 1472.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español Mi canon hispano Que la música no es un arte Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído Finis aperit: un lema y un emblema Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
Etymologiae: Isidoro de Sevilla (c. 560–636). Escrito entre circa 615 y 636, inacabado a la muerte del autor.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
An Evaluation of Comparative Piano Technique Since 1902: Nettie Alice Cobb. Tesis, University of North Texas, 1941.El cuerpo auditado
Evangelio de Juan: Anónimo, tradicionalmente atribuido a Juan. Escrito hacia 90–100 d. C. Transmitido manuscritamente. Primera impresión dentro de la Biblia de Gutenberg, hacia 1455.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
Evocación de Castilla para piano y orquesta: Conrado del Campo (1878–1953). Compuesta en 1943.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Examen de ingenios para las ciencias: Juan Huarte de San Juan (c. 1529–1588). Escrito 1575. Publicado 1575.Mi canon hispano
An Examination of Trunk and Right-Hand Coordination in Piano Performance: Craig Turner, Peter Visentin, Deanna Oye y otros. Publicado en Frontiers in Psychology, 2022.El cuerpo auditado
Exclusion and Embrace: Miroslav Volf (1956–). Publicado en Nashville, Abingdon Press, 1996.En torno a la idea de perdón
Exploring Breathing-Music Coupling. Using the Breathing Mirror for Somatic Reflection in Piano Performance: Ziyue Piao, Yohei Wada, Isabelle Cossette y otros. Preprint, 2026.El cuerpo auditado
Exploring the Foundations of Tonality: Statistical Cognitive Modeling of Modes in the History of Western Classical Music: Daniel Harasim, Fabian C. Moss, Matthias Ramirez y Martin Rohrmeier. Publicado en Humanities and Social Sciences Communications, 2021.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
The Expression of the Emotions in Man and Animals: Charles Darwin (1809–1882). Escrito y publicado en 1872, Londres.El emplazado. Parte II En torno a Mathis Lussy (1828-1910)Enseñar es seguir cantando
The Eyes of the Skin: Architecture and the Senses: Juhani Pallasmaa (1936–). Publicado en Londres, 1996.El emplazado. Parte I
The Fable of the Bees: Bernard Mandeville (1670–1733). Publicado en Londres, 1714, a partir del poema The Grumbling Hive de 1705.El emplazado. Parte I
Factors of choking under pressure in musicians: Shinichi Furuya, Reiko Ishimaru, Noriko Nagata y otros. Publicado en PLoS ONE, 2021.El cuerpo auditado
Fandango: Antonio Soler (1729–1783). En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Fanged Noumena: Nick Land (1962–). Ensayos escritos entre 1987–2007. Recopilación publicada por primera vez en 2011.Cyberpunk
Fantasía castellana para piano y orquesta: Conrado del Campo (1878–1953). Compuesta en 1947.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Fantasía concertante para piano y orquesta de cuerdas: Carlota Garriga (1937–). Compuesta en 1958.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Fantasía española para piano y orquesta: Ricardo Villa (1873–1935). Compuesta en 1909.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Fantasía para piano y orquesta: José Iturbi (1895–1980). Compuesta en 1942.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Fantasie concertante, op. 121, para dos pianos y orquesta de cuerdas: Salvador Bacarisse (1898–1963). Compuesta en 1960.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Lo fatal: Rubén Darío (1867–1916). Escrito 1905. Publicado 1905.Mi canon hispano Pop, copla, bolero, tango Historias de las músicas
La fatica: Angelo Mosso (1846–1910). Publicado en Milán, 1891.El cuerpo auditado
La fatiga de ser uno mismo: Alain Ehrenberg (1950–). Publicado 1998.El emplazado. Parte II
Faust: Charles Gounod (1818–1893). Compuesta en 1856–1859. Estrenada en París, 1859.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Fausto: Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832). Escrito 1772–1831. Publicado 1808 y 1832.Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
Fear of Breakdown: Donald Winnicott (1896–1971). Escrito hacia 1963. Publicado póstumamente 1974.El emplazado. Parte III
Fedro: Platón (c. 428/427–348/347 a. C.). Escrito c. 370 a. C. Primera edición griega impresa en 1513.El emplazado. Parte I La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
El fenómeno erótico: Jean-Luc Marion (1946–). Publicado 2003.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Fenomenología de la percepción: Maurice Merleau-Ponty (1908–1961). Escrito 1942–1945. Publicado 1945.Besar a un muerto: el problema Celibidache Contra Saussure: el nombre bajo los nombres El emplazado. Parte II El emplazado. Parte III La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Fenomenología del espíritu: G.W.F. Hegel (1770–1831). Publicado 1807.El emplazado. Parte III
Fenomenología del relajo: Jorge Portilla (1918–1963). Escrito c. 1962–1963. Publicado póstumamente en 1966.Mi canon hispano
Fifteen Sermons Preached at the Rolls Chapel: Joseph Butler (1692–1752). Publicado en Londres, 1726. Sermones «Upon Resentment» y «Upon Forgiveness of Injuries».En torno a la idea de perdón
Figura: Erich Auerbach (1892–1957). Publicado en 1938, en Archivum Romanicum.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Filebo: Platón (c. 428/427–348/347 a. C.). Escrito c. 360–347 a. C. Primera edición griega impresa en 1513.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Filosofía como ciencia estricta: Edmund Husserl (1859–1938). Publicado en la revista Logos, 1910–1911.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Filosofía de la aritmética: Edmund Husserl (1859–1938). Publicado 1891.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Filosofía de la finitud: Joan-Carles Mèlich (1961–). Escrito 2001–2002. Publicado 2002.Mi canon hispano
Focal dystonia in musicians. From phenomenology to therapy: Hans-Christian Jabusch y Eckart Altenmüller. Publicado en Advances in Cognitive Psychology, 2006.El cuerpo auditado
Focal task specific dystonia. A review and update: Christine M. Stahl y Steven J. Frucht. Publicado en Journal of Neurology, 2016.El cuerpo auditado
Les fondements de la musique dans la conscience humaine: Ernest Ansermet (1883–1969). Escrito a lo largo de dieciocho años, manuscrito terminado el 1 de junio de 1961. Publicado 1961, en dos volúmenes.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Forgiveness: Aurel Kolnai (1900–1973). Publicado en Proceedings of the Aristotelian Society, vol. 74, 1973–1974.En torno a la idea de perdón
Forgiveness: A Philosophical Exploration: Charles L. Griswold (1951–). Publicado en Cambridge University Press, 2007.En torno a la idea de perdón
Forgiveness and Mercy: Jeffrie G. Murphy y Jean Hampton (1940–2020 y 1954–1996). Publicado en Cambridge University Press, 1988.En torno a la idea de perdón
Forgiving and Reconciling: Everett L. Worthington Jr. (1946–). Publicado en InterVarsity Press, 2003.En torno a la idea de perdón
Der Formalismus in der Ethik und die materiale Wertethik: Max Scheler (1874–1928). Publicado en el Jahrbuch für Philosophie und phänomenologische Forschung, primera parte 1913, segunda parte 1916.Sentimiento y sensación
Las formas elementales de la vida religiosa: Émile Durkheim (1858–1917). Publicado en París, 1912.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Les formes élémentaires de la vie religieuse: Émile Durkheim (1858–1917). Publicado en París, 1912.El emplazado. Parte I
La forza del destino (obertura): Giuseppe Verdi (1813–1901). Ópera estrenada en San Petersburgo en 1862; obertura definitiva para la versión de Milán, 1869.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Fostering a Synergy Between the Development of Well-Being and Musicianship. A Kinemusical Perspective: Luc Nijs. Publicado en Education Sciences, 2025.El cuerpo auditado
Fractures para piano y orquesta: Francisco Lara (1968–). Compuesta en 2003.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
La fragilidad del mundo: Joan-Carles Mèlich (1961–). Escrito 2020–2021. Publicado 2021.Mi canon hispano
Fragmentos del Athenaeum: Friedrich Schlegel (1772–1829). Publicados en la revista Athenaeum, 1798.El emplazado. Parte II
Fragments pour une phénoménologie de la musique: Alfred Schütz (1899–1959). Escrito 1944, inacabado. Publicado póstumamente en 1976.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Der freie Satz: Heinrich Schenker (1868–1935). Publicado póstumamente en Viena, 1935, como tercer volumen de Neue musikalische Theorien und Phantasien.El emplazado. Parte I En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
From the Body Image to the Body Schema, From the Proximal to the Distal: Jin Hyun Kim. Publicado en Frontiers in Psychology, 2020.El cuerpo auditado
Fuenteovejuna: Lope de Vega (1562–1635). Escrita hacia 1612–1614. Publicada por primera vez en Madrid en 1619.Mi canon hispano
Los fundamentos de la música en la conciencia humana: Ernest Ansermet (1883–1969). Publicado por primera vez en Neuchâtel, 1961.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Gallito: Santiago Lope (1871–1906). Compuesto en 1904.Elogio del pasodoble
Gambara: Honoré de Balzac (1799–1850). Publicado 1837.El emplazado. Parte III
Gemeinschaft und Gesellschaft: Ferdinand Tönnies (1855–1936). Publicado en Leipzig, 1887.El emplazado. Parte I
Gender Differences in Task Specific Dystonia: Johanna Doll-Lee, Edoardo Passarotto, Eckart Altenmüller y otros. Publicado en Movement Disorders Clinical Practice, 2024.El cuerpo auditado
La genealogía de la moral: Friedrich Nietzsche (1844–1900). Publicado 1887.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
La genealogía de los sentimientos: Gustavo Bueno (1924–2016). Escrito 1988. Publicado 1988.Gustavo Bueno sobre las artes Esbozos en torno a una idea de lo rumano o la Rumaneidad en la música
Generalized Musical Intervals and Transformations: David Lewin (1933–2003). Escrito 1986–1987. Publicado 1987.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Generative Theory of Tonal Music: Fred Lerdahl y Ray Jackendoff (1943– y 1945–). Escrito 1977–1982. Publicado 1983.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
A Generative Theory of Tonal Music: Fred Lerdahl y Ray Jackendoff (1943– y 1945–). Publicado 1983.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Geórgicas: Virgilio (70–19 a. C.). Escritas circa 37–29 a. C.El emplazado. Parte I
Geschichte des Dirigierens: Georg Schünemann (1884–1945). Publicado en Leipzig, 1913.Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Das Glasperlenspiel: Hermann Hesse (1877–1962). Escrito 1931–1942. Publicado en Zúrich, 1943.The Global-Neutral Style (GNS)
Gorgias: Platón (c. 428/427–348/347 a. C.). Escrito c. 380 a. C. Primera edición griega impresa en 1513.El cuerpo auditado Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Gradus ad Parnassum: Johann Joseph Fux (c. 1660–1741). Escrito 1724–1725. Publicado 1725.El emplazado. Parte II La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)No hay fallos, pero no canta
The Grammar of Conducting: Max Rudolf (1902–1995). Publicado en Nueva York, 1950.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Gran concierto español para piano y orquesta: Frederic Longás (1895–1968). Compuesta en 1940.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Grand traité d’instrumentation et d’orchestration modernes (Tratado de instrumentación): Hector Berlioz (1803–1869). Escrito 1843–1844. Publicado 1844.La mano que canta The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of Sound
Grasping the World. The Idea of the Museum: Donald Preziosi y Claire Farago, editores (1941– y 1948–). Escrito 2003–2004. Publicado 2004.El Museo contra las Musas
Gravity’s Rainbow: Thomas Pynchon (1937–). Escrito antes de 1973. Publicado por primera vez en 1973.Cyberpunk
The Great Transformation of Musical Taste: Concert Programming from Haydn to Brahms: William Weber (1940–). Publicado en Cambridge, 2008. Traducción castellana, La gran transformación del gusto musical, 2011.El emplazado. Parte I
Der griechische Rhythmus. Musik, Reigen, Vers und Sprache: Thrasybulos Georgiades (1907–1977). Escrito antes de 1949. Publicado por primera vez en 1949.The Sign and the Song
Grundlagen des linearen Kontrapunkts: Ernst Kurth (1886–1946). Publicado en Berna, 1917.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Gyermekeknek (Para los niños): Béla Bartók (1881–1945). Compuesto 1908–1909.El emplazado. Parte III
Gymnopédies: Erik Satie (1866–1925). Compuestas en 1888.¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
Haiku Before Haiku. From the Renga Masters to Bashō: Steven D. Carter. Nueva York, Columbia University Press, 2011.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Hamlet-Suite: Heinz Tiessen (1887–1971). Compuesta hacia 1919–1921.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Handbuch des Dirigierens und Taktierens: Karl Schröder (1848–1935). Publicado en Leipzig, 1889.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Hard-Boiled Wonderland and the End of the World: Haruki Murakami (1949–). Escrito antes de 1985. Publicado por primera vez en 1985.Cyberpunk
Harmonie universelle: Marin Mersenne (1588–1648). Publicado en París, 1636.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Harmonielehre: Arnold Schönberg (1874–1951). Escrito antes de 1911. Publicado por primera vez en 1911.The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of Sound
Harmoniesystem in dualer Entwicklung: Arthur von Oettingen (1836–1920). Publicado en Dorpat y Leipzig, 1866.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Harmony, Counterpoint, Partimento: Job IJzerman (fecha de nacimiento no documentada). Escrito 2017–2018. Publicado 2018.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Has de cambiar tu vida: Peter Sloterdijk (1947–). Publicado 2009.El emplazado. Parte II
Have musicians' musculoskeletal symptoms been thoroughly addressed?: Jessica Stanhope, Rebecca L. Tooher, Dino Pisaniello y Philip Weinstein. Publicado en International Journal of Occupational Medicine and Environmental Health, 2019.El cuerpo auditado
Hayy ibn Yaqzan: Ibn Tufail (c. 1105–1185). Escrito c. 1160–1180. Primera edición impresa en 1671.Mi canon hispano
Healthy Piano Technique and the Prevention of Professional Injuries: Ioulia Tchernik. Tesis, York University, 2017.El cuerpo auditado
Heartland Excursions: Ethnomusicological Reflections on Schools of Music: Bruno Nettl (1930–2020). Publicado en Urbana, 1995.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte II El emplazado. Parte III
A Hebrew and English Lexicon of the Old Testament: Brown, Driver y Briggs. Entrada הָגָה (hagah).Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Das Heilige: Rudolf Otto (1869–1937). Publicado en Breslau, 1917.El emplazado. Parte I
Los heraldos negros: César Vallejo (1892–1938). Escrito 1915–1918. Publicado 1919.Mi canon hispano El piano en mi vida. Biografía sentimental de un instrumento
Los hermanos Karamázov: Fiódor Dostoievski (1821–1881). Escrito 1878–1880. Publicado 1879–1880.El emplazado. Parte II Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
Heroic Epic and Saga. An Introduction to the World’s Great Folk Epics: Felix J. Oinas (ed.). Bloomington, Indiana University Press, 1978.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Hexentanz: Mary Wigman (1886–1973). Primera versión estrenada en Múnich, 1914. Segunda versión 1926.El emplazado. Parte II
The Hidden Injuries of Class: Richard Sennett y Jonathan Cobb (1943– y fecha de nacimiento no documentada). Publicado en New York, 1972.El emplazado. Parte I
High-Rise: J. G. Ballard (1930–2009). Escrito antes de 1975. Publicado por primera vez en 1975.Cyberpunk
Hilary and Jackie: Anand Tucker (1963–). Estrenada 1998.El emplazado. Parte III
Himno homérico a Deméter: Anónimo. Compuesto hacia el siglo VII a. C.El emplazado. Parte I
His Master’s Voice: Stanisław Lem (1921–2006). Escrito antes de 1968. Publicado por primera vez en 1968.Cyberpunk
Hispania para piano y orquesta: Joaquín Cassadó (1867–1926). Compuesta en 1910.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Histoire de la notation musicale depuis ses origines: Ernest David y Mathis Lussy (1824–1886 y 1828–1910). Publicado en París, 1882.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Histoire du soldat: Ígor Stravinski y Charles Ferdinand Ramuz (1882–1971 y 1878–1947). Compuesta en 1918, estrenada en Lausana el 28 de septiembre de 1918 bajo la dirección de Ansermet.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Historial de un libro: Luis Cernuda (1902–1963). Escrito y publicado en 1958.In medias res
Historias: Heródoto (circa 484–425 a. C.). Escritas hacia 440–425 a. C.El emplazado. Parte III
A History of British National Audit: David Dewar y Warwick Funnell. Publicado en Oxford, 2016.El cuerpo auditado
Hitzaurre Bi para piano y orquesta: Ramon Lazkano (1968–). Compuesta en 1993.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
El hombre y la gente: José Ortega y Gasset (1883–1955). Escrito 1939–1950. Publicado póstumamente en 1957.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres Mi canon hispano
Homenaje a Scarlatti para piano y orquesta: Carmelo Bernaola (1929–2002). Compuesta en 1957.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Homenaje a Walt Disney para piano y orquesta: Jesús Guridi (1886–1961). Compuesta en 1956.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Homo ludens: Johan Huizinga (1872–1945). Publicado en Haarlem, 1938.El emplazado. Parte I
Hope Against Hope, a Memoir: Nadezhda Mandelstam (1899–1980). Trad. Max Hayward, introducción de Clarence Brown. Nueva York, Atheneum, 1970.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
How Musical Is Man?: John Blacking (1928–1990). Publicado en Seattle, 1973.El emplazado. Parte I
How the Body Shapes the Mind: Shaun Gallagher (1948–). Publicado en Oxford, 2005.El cuerpo auditado
How to Do Things with Words: J. L. Austin (1911–1960). Conferencias impartidas en Harvard en 1955. Publicadas póstumamente por Clarendon Press en 1962.The Sign and the Song
The Human Condition: Hannah Arendt (1906–1975). Publicado por University of Chicago Press en 1958.Cinco centímetros El emplazado. Parte III En torno a la idea de perdón Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
The Human Motor: Anson Rabinbach (1945–). Publicado 1990.Besar a un muerto: el problema Celibidache El cuerpo auditado
Ein Hungerkünstler: Franz Kafka (1883–1924). Escrito 1922. Publicado en Die neue Rundschau, 1922; en libro, 1924.El emplazado. Parte III
Iberian Preludes para dos pianos y orquesta: Lluís Benejam (1914–1968). Compuesta en 1965.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Idearium español: Ángel Ganivet (1865–1898). Escrito antes de 1897. Publicado por primera vez en 1897.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
Ideas relativas a una fenomenología pura y una filosofía fenomenológica: Edmund Husserl (1859–1938). Escrito 1912–1913. Publicado 1913.Against Musical Immanentism Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá Autor invitado: El enigma de Franz Liszt, por Misha Dacić Concerning the Composition of Musical Scores Contra Saussure: el nombre bajo los nombres Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído De todos y partes Defensa razonada de la música española El canto sin nadie El cuerpo del «músico clásico» de hoy El emplazado. Parte II El gourmet cultural, u hombre agraciado El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion Elegía por una poética del tono En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)En torno a Joan Fuster: luces y sombras En torno a la idea de analogía En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez En torno al radosianismo: una visión crítica Enseñar es seguir cantando Esbozos en torno a una idea de lo rumano o la Rumaneidad en la música España como mundo vivido Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda Gesture, Form, Procedure: Toward a Deep Musical Grammar Gustavo Bueno sobre las artes Historias de las músicas La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea La verdad que sucede: William James y el universo inacabado Lo liso Los peligros del apofatismo Maria Tănase Mi canon hispano Mi Valencia: luces y sombras Morir de salud: el evangelio del rendimiento No hay fallos, pero no canta Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles Pop, copla, bolero, tango Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico Que la música no es un arte Recomendaciones III: La Monte Young Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache Semblanzas I: Vicente Chuliá, o un Orfeo valenciano Sobre las nanas The Sign and the Song Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
El idiota: Fiódor Dostoievski (1821–1881). Escrito 1867–1869. Publicado 1868–1869.En torno a Joan Fuster: luces y sombras Carta abierta a los críticos evaluativos Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
La Ilíada: Homero (c. siglo VIII a. C.). Escrito c. siglo VIII a. C. Primera edición impresa en 1488.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres De todos y partes El «artista transparente», que no luminoso El cuerpo auditado El emplazado. Parte I El emplazado. Parte III El gran censurado Elegía por una poética del tono En torno al radosianismo: una visión crítica España como mundo vivido Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar Humanismo trágico La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea La verdad que sucede: William James y el universo inacabado Lo liso Mi canon hispano Morir de salud: el evangelio del rendimiento Nocturnos de Andalucía Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta Semblanzas III: Iva Bittová, o el conjuro en la música Sobre tocar y/o dirigir sin componer (ni cantar) en particular Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
The Imaginary Museum of Musical Works: Lydia Goehr (1960–). Escrito 1989–1992. Publicado 1992.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte III En torno al radosianismo: una visión crítica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
The Immediate Effects of Somatic Approach Workshops on the Body Usage and Musical Quality of Pianists: Grace Wong. Tesis, University of Ottawa, 2015.El cuerpo auditado
Impact of Psychic Traumatization on the Development of Musicians' Dystonia: Johann Schneider, Daniel S. Scholz y Eckart Altenmüller. Publicado en Medical Problems of Performing Artists, 2021.El cuerpo auditado
Implicit motor learning promotes neural efficiency during laparoscopy: Frank F. Zhu, Jamie M. Poolton, Mark R. Wilson y otros. Publicado en Surgical Endoscopy, 2011.El cuerpo auditado
The Imposter Phenomenon in High Achieving Women: Pauline Clance y Suzanne Imes. Publicado 1978.El emplazado. Parte II
Impromptu en sol bemol mayor, op. 90 n.º 3, D 899: Franz Schubert (1797–1828). Compuesto en 1827. Publicado póstumamente en 1857, transportado a sol mayor.El emplazado. Parte I
Improvisación por bulerías (principios de los años setenta): Diego del Gastor (1908–1973). Grabación filmada a principios de la década de 1970.Recomendaciones VII: Diego del Gastor
Improvisación y Reproducción: Paul Bekker (1882–1937). Escrito 1921. Publicado 1922.«Improvisación y Reproducción» (1921)
Improvisational Aesthetics. Byron, the Shelley Circle, and Tommaso Sgricci: Angela Esterhammer. Publicado en Romanticism on the Net, número 43, 2006.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Improvising Fugue. A Method for Keyboard Artists: John J. Mortensen (fecha de nacimiento no documentada). Escrito 2021–2022. Publicado 2023.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
In Paradisum para piano y orquesta: Laura Vega (1978–). Compuesta en 2009.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
In Search of Excellence: Tom Peters y Robert H. Waterman. Publicado 1982.El emplazado. Parte III
In the Beginning Was Gesture: Piano Touch and the Phenomenology of the Performing Body: Mine Doğantan-Dack. Capítulo publicado en New Perspectives on Music and Gesture, Ashgate, 2011.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
The inclination for conscious motor control after stroke: Elmar C. Kal, Han Houdijk, Peter van der Wurff y otros. Publicado en Disability and Rehabilitation, 2016.El cuerpo auditado
The Indispensables of Piano Playing: Abby Whiteside (1881–1956). Publicado en Nueva York, 1955.El cuerpo auditado
The Influence of Body Mapping on Student Musicians' Performance Experiences: Heather J. Buchanan y Terrence Hays. Publicado en International Journal of Education and the Arts, 2014.El cuerpo auditado
The Information Capacity of the Human Motor System in Controlling the Amplitude of Movement: Paul Fitts (1912–1965). Publicado en el Journal of Experimental Psychology, 1954.Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
El inspector general: Nikolái Gógol (1809–1852). Escrito 1835. Publicado 1836.Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
Instituciones: Gayo (circa 130–180). Escritas hacia 161.El emplazado. Parte III
Institutio oratoria: Quintiliano (c. 35–c. 100). Escrito c. 95. Primera edición impresa en 1470.El emplazado. Parte II Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
De institutione musica: Boecio (c. 480–524). Escrito hacia 500–510.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
Interaction between hand span and different sizes of keyboards on EMG activity in pianists: Ju-Yang Chi, Mark Halaki, Erica Booker y otros. Publicado en Applied Ergonomics, 2021.El cuerpo auditado
Internados. Ensayos sobre la situación social de los enfermos mentales: Erving Goffman (1922–1982). Publicado 1961.El emplazado. Parte II
De interpretatione: Aristóteles (384–322 a. C.). Escrito siglo IV a. C. Primera edición impresa en el siglo XV.En torno al radosianismo: una visión crítica
Interpreting Musical Gestures, Topics, and Tropes: Robert S. Hatten (fecha de nacimiento no documentada). Escrito 2002–2003. Publicado por Indiana University Press en 2004.Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profundaLa casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Intrinsic Motivation and Self-Determination in Human Behavior: Edward L. Deci y Richard M. Ryan. Publicado por Plenum en 1985.Cinco centímetros
Introducción a la armónica: Cleónides (siglo II d. C.). Escrita hacia el siglo II d. C. Primera edición impresa latina en 1497.Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Introducción sistemática a la improvisación al piano: Carl Czerny (1791–1857). Escrito 1829. Publicado 1829.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Introductio in analysin infinitorum: Leonhard Euler (1707–1783). Publicado en Lausana, 1748.Contra el análisis en la mousiké
Introduction à la poésie orale: Paul Zumthor (1915–1995). Escrito 1982–1983. Publicado 1983.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez
The Invention of Tradition: Eric Hobsbawm (1917–2012) y Terence Ranger (1929–2015). Escrito antes de 1983. Publicado por primera vez en 1983.Besar a un muerto: el problema Celibidache El emplazado. Parte I The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of Sound What’s Wrong with Classical Music
Investigaciones filosóficas: Ludwig Wittgenstein (1889–1951). Manuscrito final preparado en 1945. Publicado póstumamente en 1953.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
Investigaciones lógicas: Edmund Husserl (1859–1938). Publicado 1900–1901. Dedicado a Carl Stumpf.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Investigating the Prevalence of Playing-Related Musculoskeletal Disorders in Relation to Piano Players' Playing-Techniques and Practising Strategies: Linda Allsop. Tesis, University of Western Australia, 2007.El cuerpo auditado
Ion: Platón (c. 428/427–348/347 a. C.). Escrito c. 390 a. C. Primera edición griega impresa en 1513.El emplazado. Parte I El Museo contra las Musas Elegía por una poética del tono En torno al radosianismo: una visión crítica Ion o Sobre la Ilíada Que la música no es un arte Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta
Islands in the Net: Bruce Sterling (1954–). Escrito antes de 1988. Publicado por primera vez en 1988.Cyberpunk
Isolation in studio music teaching: The secret garden: Kim Burwell, Gemma Carey y Dawn Bennett. Publicado 2019.El emplazado. Parte II
Le istitutioni harmoniche: Gioseffo Zarlino (1517–1590). Publicado en Venecia, 1558.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
The Ivory Trade: Music and the Business of Music at the Van Cliburn International Piano Competition: Joseph Horowitz (1948–). Publicado 1990.El emplazado. Parte II
El Jaleo: John Singer Sargent (1856–1925). Pintado en 1882.«Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
El Jarama: Rafael Sánchez Ferlosio (1927–2019). Escrito 1954–1955. Publicado 1955.Mi canon hispano
Le jardin de Sergiu Celibidache: Serge Ioan Celibidachi (1968–). Documental estrenado en 1997.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Játékok: György Kurtág (1926–). Serie iniciada en 1973, publicada por Editio Musica Budapest. Continúa abierta.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Jazz Improvisation, the Body, and the Ordinary: William Day. Publicado en 2002.El cuerpo auditado
Jerarquía celeste: Pseudo Dionisio Areopagita (circa 455–circa 515). Escrita hacia 500.El emplazado. Parte II
Jeu de cartes: Ígor Stravinski (1882–1971). Compuesta en 1936, estrenada en Nueva York en 1937.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Les jeux et les hommes: Roger Caillois (1913–1978). Publicado 1958.El emplazado. Parte III
Journeying as Amateur and Professional. A Somatic Movement Approach: Martha Hart Eddy y Dana Davison. Publicado en Antropologia e Teatro, 2016.El cuerpo auditado
Joy, concierto para piano y orquesta, op. 33: Sebastián Mariné (1957–). Compuesta en 1997.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Juan Belmonte, matador de toros: Manuel Chaves Nogales (1897–1944). Escrito 1935. Publicado 1935.Mi canon hispano
Juego y teoría del duende: Federico García Lorca (1898–1936). Escrito 1933. Publicado póstumamente en 1956.El emplazado. Parte II Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar Mi canon hispano
Juegos de la edad tardía: Luis Landero (1948–). Escrito 1987–1989. Publicado 1989.Mi canon hispano
Kinematic Origins of Motor Inconsistency in Expert Pianists: Kenta Tominaga, André Lee, Eckart Altenmüller y otros. Publicado en PLoS ONE, 2016.El cuerpo auditado
Kinetographie Laban (Labanotation): Rudolf Laban (1879–1958). Sistema de notación del movimiento presentado en 1928 en Schrifttanz.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Kjerlighedens Gjerninger (Las obras del amor): Søren Kierkegaard (1813–1855). Publicado en Copenhague, 1847.En torno a la idea de perdón
Klang und Eros: Paul Bekker (1882–1937). Escrito 1921–1922. Publicado 1922.«Improvisación y Reproducción» (1921)
Die Klavierspielerin: Elfriede Jelinek (1946–). Publicado 1983.El emplazado. Parte III
Des Knaben Wunderhorn: Achim von Arnim y Clemens Brentano (1781–1831 y 1778–1842). Publicado en Heidelberg, 1805–1808.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Knowledge by Acquaintance and Knowledge by Description: Bertrand Russell (1872–1970). Publicado 1911.El emplazado. Parte III
Kreisleriana: E. T. A. Hoffmann (1776–1822). Publicada en Fantasiestücke in Callots Manier, 1814–1815.El emplazado. Parte III
Kreisleriana, op. 16: Robert Schumann (1810–1856). Compuesta 1838.El emplazado. Parte III
Kritik der reinen Vernunft: Immanuel Kant (1724–1804). Escrita durante la década de 1770. Publicada por primera vez en 1781. Segunda edición revisada en 1787.Cinco centímetros Contra el análisis en la mousiké El emplazado. Parte III La mano que cantaContra el análisis en la mousiké Cinco centímetros
Kritik der Urteilskraft: Immanuel Kant (1724–1804). Publicado en 1790.Cinco centímetros El emplazado. Parte I
Kubla Khan: Samuel Taylor Coleridge (1772–1834). Escrito en 1797. Publicado en 1816.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Die Kunst der Fingerfertigkeit, op. 740: Carl Czerny (1791–1857). Publicada hacia 1844.El emplazado. Parte II
Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit: Walter Benjamin (1892–1940). Escrito en 1935. Publicado por primera vez, en versión francesa abreviada, en 1936.Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
L'anacrouse dans la musique moderne: Mathis Lussy (1828–1910). Publicado en París, 1903.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
L'appel et la réponse: Jean-Louis Chrétien (1952–2019). Publicado por Les Éditions de Minuit en 1992.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
L'Art du chef d'orchestre: Ernest Deldevez (1817–1897). Publicado en París, 1878.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
L’artiste et sa conscience: René Leibowitz (1913–1972). Publicado en París, 1950, con prefacio de Jean-Paul Sartre.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
L'Enfant et la vie familiale sous l'Ancien Régime: Philippe Ariès (1914–1984). Publicado en París, 1960.El emplazado. Parte I
L’épithète traditionnelle dans Homère: Milman Parry (1902–1935). Publicado en 1928, París.Enseñar es seguir cantando
L'être et le néant: Jean-Paul Sartre (1905–1980). Publicado en París, 1943.El cuerpo auditado En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
De l'Être musical: Jeanne Vial. Publicado 1952.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
L’événement et le monde: Claude Romano (1967–). Publicado en 1998, París.Enseñar es seguir cantando
L'expérience musicale: Ernest Ansermet (1883–1969). Escrito 1948. Recogido en Écrits sur la musique, 1971.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
De l'habitude: Félix Ravaisson (1813–1900). Publicado 1838.El emplazado. Parte III Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
L'imaginaire: Jean-Paul Sartre (1905–1980). Publicado en París, 1940.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
L’Imprescriptible: Vladimir Jankélévitch (1903–1985). Publicado en París, 1971, con el ensayo «Pardonner?».En torno a la idea de perdón
L'institution. La passivité. Notes de cours au Collège de France (1954-1955): Maurice Merleau-Ponty (1908–1961). Curso dictado 1954–1955. Publicado 2003.El emplazado. Parte III
L'invention du quotidien: Michel de Certeau (1925–1986). Publicado en dos volúmenes, París, 1980. El segundo volumen, escrito con Luce Giard y Pierre Mayol.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
L'orchestre dans tous ses éclats. Ethnographie des formations symphoniques: Bernard Lehmann. Publicado 2002.El emplazado. Parte II
De la existencia al existente: Emmanuel Levinas (1906–1995). Publicado 1947.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
De la fatigue: Jean-Louis Chrétien (1952–2019). Publicado 1996.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
De la simple existencia. Antología poética: Wallace Stevens (1879–1955). Selección, traducción y prólogo de Andrés Sánchez Robayna (1952–). Poemas escritos entre 1914 y 1955. Antología española publicada en 2003.In medias res
El laberinto mágico: Max Aub (1903–1972). Escrito 1938–1968. Publicado 1943–1968.Mi canon hispano
The Language of the Emotions: Herbert Spencer (1820–1903). Capítulo de The Principles of Psychology, segunda edición, 1872.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Languages of Art: Nelson Goodman (1906–1998). Publicado 1968.El emplazado. Parte I
Lazarillo de Tormes: Anónimo (autor desconocido). Escrito c. 1550. Publicado 1554.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español Mi canon hispano España como mundo vivido Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor
Learning and Teaching Healthy Piano Technique. Training as an Instructor in the Taubman Approach: Therese Milanovic. Tesis doctoral, Griffith University, 2012.El cuerpo auditado
Lebendige Gegenwart: Klaus Held (1936–2023). Publicado 1966.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Lebens-Ansichten des Katers Murr: E. T. A. Hoffmann (1776–1822). Publicada 1819–1821. Inacabada.El emplazado. Parte III
Lebensformen: Eduard Spranger (1882–1963). Publicado por primera vez 1914, edición ampliada 1921.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Das Lebensgesetz: Martin Steinke (1882–1966). Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Lecciones de fenomenología de la conciencia interna del tiempo: Edmund Husserl (1859–1938). Lecciones de 1905. Publicadas 1928.El emplazado. Parte II En torno a Mathis Lussy (1828-1910)Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Lecciones para la Escuela Hispana de Dirección de Orquesta: Vicente Chuliá (1984–). Besar a un muerto: el problema Celibidache
Lehrbuch der Chorleitung: Kurt Thomas (1904–1973). Publicado en tres volúmenes en Leipzig, 1935–1948.Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Lehrbuch des Dirigierens: Hermann Scherchen (1891–1966). Publicado en Leipzig, 1929.Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik: Hermann von Helmholtz (1821–1894). Publicado en Brunswick, 1863.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Die Lehre von der musikalischen Komposition, praktisch und theoretisch: Adolf Bernhard Marx (1795–1866). Publicado en cuatro volúmenes entre 1837 y 1847.Contra el análisis en la mousiké El emplazado. Parte I
Letting the body find its way. Skills, expertise, and Bodily Reflection: Anna Petronella Foultier. Publicado en Phenomenology and the Cognitive Sciences, 2022.El cuerpo auditado
Lettre sur la musique française: Jean-Jacques Rousseau (1712–1778). Publicado 1753.Contra el análisis en la mousiké
Ley de las Doce Tablas: Anónimo. Redactada hacia 451–450 a. C.El emplazado. Parte II
Leyes: Platón (c. 428/427–348/347 a. C.). Escrito c. 350 a. C. Primera edición griega impresa en 1513.Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá Autor invitado: El enigma de Franz Liszt, por Misha Dacić Contra Saussure: el nombre bajo los nombres El emplazado. Parte III Elegía por una poética del tono En torno al radosianismo: una visión crítica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda «Improvisación y Reproducción» (1921)La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)La verdad que sucede: William James y el universo inacabado Melos, o el origen encarnado de la música Mi canon hispano Mi Valencia: luces y sombras Morir de salud: el evangelio del rendimiento No hay fallos, pero no canta Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
Liber de arte contrapuncti: Johannes Tinctoris (c. 1435–1511). Concluido el 11 de octubre de 1477. Circulación manuscrita desde 1477.Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Liber usualis: Monjes benedictinos de Solesmes. Preparado en el siglo XIX. Publicado por primera vez en 1896.Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Liber Ymnorum: Notker Balbulus (c. 840–912). Prólogo al Liber Ymnorum, escrito en el siglo noveno.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Libro del amigo y del amado: Ramon Llull (c. 1232–c. 1316). Escrito c. 1276–1283. Primera edición impresa en 1505.Mi canon hispano
Lied ohne Worte op. 67 n.º 6: Felix Mendelssohn (1809–1847). Publicado en 1845 (sexto cuaderno de Lieder ohne Worte).En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Life and Work in Symphony Orchestras: Jutta Allmendinger, Richard Hackman y Erin Lehman. Publicado 1996.El emplazado. Parte II El emplazado. Parte III
Life Is Elsewhere (Život je jinde): Milan Kundera (1929–2023). Escrito en 1969. Publicado por primera vez en francés en 1973.Czech Memories
Linguistics and Poetics: Roman Jakobson (1896–1982). Publicado en Style in Language, ed. Thomas A. Sebeok, MIT Press, 1960.Cinco centímetros
Listening and Voice: Don Ihde (1934–2024). Publicado en Athens (Ohio), 1976.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Listening in Paris: A Cultural History: James H. Johnson. Publicado 1995.El emplazado. Parte III
Das literarische Kunstwerk: Roman Ingarden (1893–1970). Publicado en Halle, 1931.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
El llano en llamas: Juan Rulfo (1917–1986). Escrito 1945–1953. Publicado 1953.Mi canon hispano
Llanto por Ignacio Sánchez Mejías: Federico García Lorca (1898–1936). Escrito 1934. Publicado 1935.Mi canon hispano Nocturnos de Andalucía
Llave de la modulación: Antonio Soler (1729–1783). Escrito 1762. Publicado 1762.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica No hay fallos, pero no canta
La lluvia amarilla: Julio Llamazares (1955–). Escrito 1987–1988. Publicado 1988.Mi canon hispano
Looking for the Harp Quartet: Markand Thakar. Publicado 2011.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
The Looping Effects of Human Kinds: Ian Hacking (1936–2023). Publicado 1995.El emplazado. Parte III
De los nombres de Cristo: Fray Luis de León (1527–1591). Escrito c. 1572–1585. Publicado 1583 y 1585.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
De los ríos sin lecho para piano y orquesta: Hermes Luaces. Compuesta en 2021.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
The Loss of Sadness: Allan Horwitz y Jerome Wakefield. Publicado 2007.El emplazado. Parte III
Loving Music Till It Hurts: William Cheng. Publicado 2020.El emplazado. Parte II
Luceafărul: Mihai Eminescu (1850–1889). Escrito entre 1873 y 1883. Publicado por primera vez en 1883.Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta
Luces de bohemia: Ramón María del Valle-Inclán (1866–1936). Escrito 1919–1924. Publicado 1920 y 1924.Mi canon hispano
Lucia di Lammermoor: Gaetano Donizetti (1797–1848). Compuesta en 1835. Estrenada en Nápoles, 1835.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
La Luna y la Muerte para piano y orquesta: Miguel Gálvez Taroncher (1974–). Compuesta en 2008.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Mad Travelers: Reflections on the Reality of Transient Mental Illnesses: Ian Hacking (1936–2023). Publicado 1998.El emplazado. Parte III
El maestro: Luis de Milán (c. 1500–c. 1561). Escrito 1535–1536. Publicado 1536.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda No hay fallos, pero no canta La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)La mano que canta Mi canon hispano Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta España como mundo vivido En torno al radosianismo: una visión crítica La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis La técnica, o el gran fetiche de hoy Piccolo Manifesto Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical Sobre tocar y/o dirigir sin componer (ni cantar) en particular Franz Liszt y sus críticos
Los maestros cantores de Núremberg: Richard Wagner (1813–1883). Compuesta 1862–1867. Estrenada en Múnich, 1868.El emplazado. Parte II
Making Music Together: Alfred Schutz (1899–1959). Publicado en Social Research, 1951.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Making Music Together: A Study in Social Relationship: Alfred Schutz (1899–1959). Publicado 1951.El emplazado. Parte II
The Making of a Counter Culture: Theodore Roszak (1933–2011). Publicado 1969.El emplazado. Parte III
El mal de la razón: Aleksandr Griboiédov (1795–1829). Escrita 1822–1824. Estrenada en 1831; publicada íntegra en 1861.«Metío en faena»: la conciencia y el jaleo
Der Mann ohne Eigenschaften: Robert Musil (1880–1942). Escrito 1921–1942. Publicado en 1930–1943, inacabado.Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
Manual de filosofía de la música: Vicente Chuliá (1984–). Escrito 2018. Publicado 2018.Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea The Sign and the Song Semblanzas I: Vicente Chuliá, o un Orfeo valenciano Esbozos en torno a una idea de lo rumano o la Rumaneidad en la música
El mapa como institución de lo imposible: Gustavo Bueno (1924–2016). The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
Mapping Mystery. Brelet, Jankélévitch, and Phenomenologies of Music in Post-World War II France: Benjamin Marcus McBrayer. Tesis doctoral, University of Pittsburgh, 2017.El cuerpo auditado
Marcha fúnebre (Sonata para piano n.º 2, op. 35): Frédéric Chopin (1810–1849). Marcha compuesta en 1837; sonata completada en 1839. Publicada en 1840.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Mari Carmen Ramiro: Elogio del pasodoble
Marinero en tierra: Rafael Alberti (1902–1999). Escrito en 1924. Publicado por primera vez en 1925.In medias res
La Marseillaise: Claude Joseph Rouget de Lisle (1760–1836). Compuesta en Estrasburgo, 1792.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Marx: Michel Henry (1922–2002). Publicado en dos volúmenes, 1976.El emplazado. Parte III
Más allá del principio de placer: Sigmund Freud (1856–1939). Publicado 1920.El emplazado. Parte III
Mass Culture and the Reshaping of European Musical Taste, 1770–1870: William Weber (1940–). Artículo publicado en 1977.El emplazado. Parte I
Mathis Lussy: A Pioneer in Studies of Expressive Performance: Mine Doğantan. Tesis doctoral en Columbia. Publicado en Berna, Peter Lang, colección Varia Musicologica, 2002.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
The Maturational Processes and the Facilitating Environment: Donald Winnicott (1896–1971). Publicado 1965.El emplazado. Parte III
Meaning: Paul Grice (1913–1988). Escrito antes de 1957. Publicado por primera vez en The Philosophical Review en 1957.The Sign and the Song
Measurable Changes in Piano Performance Following a Body Mapping Workshop: Teri M. Slade. Tesis, University of Ottawa, 2018.El cuerpo auditado
Mécanisme de la physionomie humaine: Guillaume Duchenne de Boulogne (1806–1875). Publicado 1862.El emplazado. Parte II
Meditación de la técnica: José Ortega y Gasset (1883–1955). Conferencias pronunciadas en 1933 en Santander. Publicado en forma de libro en 1939.Besar a un muerto: el problema Celibidache El acontecimiento engendrado
Meditaciones: Marco Aurelio (121–180). Escrito c. 170–180. Primera edición impresa en 1558.La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea Mi canon hispano Morir de salud: el evangelio del rendimiento Nocturnos de Andalucía The Irregularity of the Heart
Meditaciones cartesianas: Edmund Husserl (1859–1938). Conferencias de París de 1929. Publicado en francés en 1931, en alemán en 1950.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Meditaciones del Quijote: José Ortega y Gasset (1883–1955). Escrito 1914. Publicado 1914.Mi canon hispano
Die Meisterschaft des Maestro: Theodor W. Adorno (1903–1969). Recogido en Klangfiguren, 1959.El emplazado. Parte I
Mémoire sur le système primitif des voyelles dans les langues indo-européennes: Ferdinand de Saussure (1857–1913). Escrito 1878. Publicado 1879.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
Mémoires: Hector Berlioz (1803–1869). Escritas 1848–1865. Publicadas póstumamente en 1870.El emplazado. Parte I
La memoria, la historia, el olvido: Paul Ricœur (1913–2005). Publicado en París, 2000, como La mémoire, l'histoire, l'oubli.En torno a la idea de perdón Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Las Meninas: Antonio Buero Vallejo (1916–2000). Escrito 1959–1960. Publicado 1960.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español Mi canon hispano 20th- and 21st-Century Piano Music: An Anthology
Menón: Platón (c. 427–347 a. C.). Compuesto hacia 385 a. C.El emplazado. Parte II
Mentira romántica y verdad novelesca: René Girard (1923–2015). Publicado 1961.El emplazado. Parte III
La mer: Claude Debussy (1862–1918). Compuesta en 1903–1905, estrenada en París en 1905.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Metacognition and Confidence. A Review and Synthesis: Stephen M. Fleming. Publicado en Annual Review of Psychology, 2023.El cuerpo auditado
Metacognition and sense of agency: Wen Wen, Lucie Charles y Patrick Haggard. Publicado en Cognition, 2023.El cuerpo auditado
Metafísica: Aristóteles (384–322 a. C.). Escrito siglo IV a. C. Primera edición griega impresa hacia 1497.Carta abierta a los críticos evaluativos Contra la acústica Contra Saussure: el nombre bajo los nombres Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis De todos y partes El «artista transparente», que no luminoso El gran censurado El Museo contra las Musas El sonido del ney El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion Elegía por una poética del tono Elogio de las bandas En torno a Joan Fuster: luces y sombras En torno a la idea de analogía En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez En torno al radosianismo: una visión crítica España como mundo vivido Gustavo Bueno sobre las artes Historias de las músicas La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea La mano que canta La música del yo trágico y poético La verdad que sucede: William James y el universo inacabado Mi canon hispano Mi Valencia: luces y sombras Música vs cultura No hay fallos, pero no canta Nocturnos de Andalucía Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica Pop, copla, bolero, tango Que la música no es un arte Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta Sobre las nanas Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
Metafísica dos sons: Hubert Cormier. Tesis, 2008.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Metamorfosis: Ovidio (43 a. C.–17 d. C.). Escrito hacia 2–8 d. C. Libro III, vv. 402–436, episodio de Narciso.El emplazado. Parte II Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
Meter as Rhythm: Christopher Hasty. Publicado 1997.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Méthode de violon: Pierre Baillot, Pierre Rode y Rodolphe Kreutzer (1771–1842, 1774–1830 y 1766–1831). Publicado por el Conservatorio de París, 1803.El emplazado. Parte I
Méthode pour apprendre le piano-forte à l'aide du guide-mains: Friedrich Kalkbrenner (1785–1849). Publicado en París, 1831.El cuerpo auditado
Método completo de solfeo: Hilarión Eslava (1807–1878). Escrito antes de 1846. Publicado por primera vez en 1846.La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)
Metodo facile, breve e chiaro delle prime ed essenziali regole per accompagnare i partimenti senza numeri: Giovanni Furno (1748–1837). Manuscrito sin fecha, conservado en el Real Conservatorio de Nápoles.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Meyerhold's Biomechanics and the Image of the New Man in Early Soviet Avant-Garde Theatre: Anastasia D. Arefyeva. Publicado en Arts, 2026.El cuerpo auditado
Mi vida: Isadora Duncan (1877–1927). Publicado 1927.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Micrologus: Guido d'Arezzo (c. 991/992–después de 1033). Tratado de teoría musical compuesto hacia 1026, que sistematiza la solmización silábica y la notación mediante líneas.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)
El miedo a la libertad: Erich Fromm (1900–1980). Publicado 1941.El emplazado. Parte II
Mikrokosmos: Béla Bartók (1881–1945). Compuesto entre 1926 y 1939. Publicado en Londres, Boosey & Hawkes, 1940.El emplazado. Parte III La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
El milagro hueco: George Steiner (1929–2020). Escrito 1959. Publicado 1959.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
Mímesis: Erich Auerbach (1892–1957). Escrito 1942–1945. Publicado 1946.No hay fallos, pero no canta Contra Saussure: el nombre bajo los nombres La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea Melos, o el origen encarnado de la música El «artista transparente», que no luminoso Sobre tocar y/o dirigir sin componer (ni cantar) en particular Elegía por una poética del tono
Misa n.º 1 en re menor: Anton Bruckner (1824–1896). Compuesta 1864, estrenada en Linz en 1864.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Misa n.º 3 en fa menor: Anton Bruckner (1824–1896). Compuesta 1867–1868, estrenada en Viena en 1872.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Misericordia: Benito Pérez Galdós (1843–1920). Escrito 1897. Publicado 1897.Mi canon hispano España como mundo vivido Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica En torno a Joan Fuster: luces y sombras Mi Valencia: luces y sombras Contra la acústica
Missa Hercules Dux Ferrariae: Josquin des Prez (circa 1450–1521). Compuesta hacia 1480–1504. Publicada en Venecia por Petrucci, 1505.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
El mito de la cultura: Gustavo Bueno (1924–2016). Escrito antes de 1996. Publicado por primera vez en 1996.Besar a un muerto: el problema Celibidache El gourmet cultural, u hombre agraciado
Mona Lisa Overdrive: William Gibson (1948–). Escrito antes de 1988. Publicado por primera vez en 1988.Cyberpunk
La montaña de los siete círculos: Thomas Merton (1915–1968). Publicado 1948.El emplazado. Parte II
Moral y educación: Donald Winnicott (1896–1971). Escrito 1963. Publicado 1965.El emplazado. Parte II
Morals and Education: Donald Winnicott (1896–1971). Escrito en 1963. Recogido en The Maturational Processes and the Facilitating Environment, 1965.El emplazado. Parte I
De morbis artificum diatriba: Bernardino Ramazzini (1633–1714). Publicado en Módena, 1700.El emplazado. Parte I
Morfología del cuento: Vladímir Propp (1895–1970). Escrito 1928. Publicado 1928.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Mortal y rosa: Francisco Umbral (1932–2007). Escrito 1974–1975. Publicado 1975.Mi canon hispano
Les mots sous les mots: Jean Starobinski (1920–2019). Escrito 1964–1971. Publicado 1971.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
De motu animalium: Giovanni Alfonso Borelli (1608–1679). Publicado póstumamente en Roma, 1680–1681.El cuerpo auditado
Movimientos para piano y orquesta: José Manuel López López (1956–). Compuesta en 1998.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Mozart in the Jungle: Sex, Drugs, and Classical Music: Blair Tindall (1960–2023). Publicado 2005. Serie de Amazon 2014–2018.El emplazado. Parte III
Muerte sin fin: José Gorostiza (1901–1973). Escrito 1923–1938. Publicado 1939.Mi canon hispano
El mundo del silencio: Max Picard (1888–1965). Escrito 1947–1948. Publicado 1948.Picard y la atomización en el arte moderno
The Munich Years: Sergiu Celibidache (1912–1996). Caja de cuarenta y nueve discos publicada por Warner Classics en 2018.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Musculoskeletal disorders and complaints in professional musicians: Gabriele Rotter, Katharina Noeres, Isabel Fernholz y otros. Publicado en International Archives of Occupational and Environmental Health, 2020.El cuerpo auditado
Musculoskeletal injuries in elite pianists: Peter Bragge, Andrea Bialocerkowski y Joan McMeeken. Publicado en Australian Journal of Music Education, 2008.El cuerpo auditado
Le Musée imaginaire: André Malraux (1901–1976). Escrito 1947. Publicado 1947.El emplazado. Parte I El Museo contra las Musas
Museo: Georges Bataille (1897–1962). Escrito 1930. Publicado 1930.El Museo contra las Musas
Museum Pieces: The Historicist Mainstream in Music of the Last Hundred Years: J. Peter Burkholder (1954–). Publicado en The Journal of Musicology, 1983.El emplazado. Parte I
Music as Heard: Thomas Clifton (1935–1978). Publicado póstumamente en New Haven, 1983.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Music as Heard. A Study in Applied Phenomenology: Thomas Clifton (1935–1978). Publicado póstumamente en 1983.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Music as Text, Music as Performance: Nicholas Cook (1950–). Capítulo publicado en Classical Concert Studies: A Companion to Contemporary Research and Performance (Martin Tröndle, ed.), Routledge, 2021.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
Music in the Galant Style: Robert O. Gjerdingen (1949–). Escrito 2007. Publicado 2007.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
Music, Talent, and Performance: A Conservatory Cultural System: Henry Kingsbury. Trabajo de campo de 1982. Publicado en Filadelfia, 1988.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte II El emplazado. Parte III
De musica: Arístides Quintiliano (siglos III–IV d. C.). Compuesto probablemente entre los siglos III y IV d. C. Impreso por primera vez por Marcus Meibom en 1652.The Sign and the Song
Musica: Nicolaus Listenius (circa 1510–después de 1545). Publicado en Wittenberg, 1537.El emplazado. Parte I
Musica das ist die Singkunst: Maternus Beringer. Publicado 1610.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Musica enchiriadis: Anónimo. Escrito en la segunda mitad del siglo IX.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
Musica notturna delle strade di Madrid: Luigi Boccherini (1743–1805). Quinteto compuesto en 1780.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Musica Poetica: Joachim Burmeister (1564–1629). Publicado en Rostock, 1606.Contra el análisis en la mousiké
Musica practica: Bartolomé Ramos de Pareja (c. 1440–c. 1522). Publicado en Bolonia, 1482.Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
La música y lo inefable: Vladimir Jankélévitch (1903–1985). Escrito 1961. Publicado 1961.La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
Musicae figurales praecepta brevia: Christoph Thomas Walliser (1568–1648). Publicado 1611.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Musical Aesthetics. A Historical Reader: Edward Lippman (1920–2010). Antología en tres volúmenes publicada 1986–1990.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Musical Curator and Concert Director: Markus Fein (1971–). Capítulo publicado en Classical Concert Studies: A Companion to Contemporary Research and Performance (Martin Tröndle, ed.), Routledge, 2021.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
Musical Forces: Steve Larson (1955–2011). Escrito hasta 2011. Publicado póstumamente por Indiana University Press en 2012.Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profundaLa casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Musical Thoughts and Afterthoughts: Alfred Brendel (1931–2025). Publicado en Londres, 1976.El emplazado. Parte I
Musician's dystonia. An opinion on novel treatment strategies: Joy Grifoni, Valeria Crispiatico, Anna Castagna y otros. Publicado en Frontiers in Neuroscience, 2024.El cuerpo auditado
Musicking: Christopher Small (1927–2011). Escrito 1997–1998. Publicado 1998.Cinco centímetros Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle El emplazado. Parte I El emplazado. Parte II El emplazado. Parte III Enseñar es seguir cantando Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Why Bartók Lied (and Also Told the Truth): Unpacking His 2nd Piano ConcertoCinco centímetros
Musik der Natur: Heinz Tiessen (1887–1971). Publicado 1953.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Musik und Sprache: Thrasybulos Georgiades (1907–1977). Escrito antes de 1954. Publicado por primera vez en 1954.The Sign and the Song
Musikalische Dynamik und Agogik: Hugo Riemann (1849–1919). Publicado en Hamburgo, 1884.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
La musique et le sens de la musique: Ernest Ansermet (1883–1969). Escrito 1961. Recogido en Écrits sur la musique, 1971.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
La musique et son exécution: Ernest Ansermet (1883–1969). Escrito 1960. Recogido en Écrits sur la musique, 1971.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
La musique n'est rien: Sergiu Celibidache (1912–1996). Entrevistas y textos reunidos por Patrick Lang y Hadrien France-Lanord, con prólogo de Ida Haendel. Publicado 2012.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Muskeljudentum: Max Nordau (1849–1923). Discurso ante el Segundo Congreso Sionista de Basilea, 1898. Publicado en la Jüdische Turnzeitung, 1900.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Du mußt dein Leben ändern: Peter Sloterdijk (1947–). Publicado 2009.El emplazado. Parte III
Musurgia universalis: Athanasius Kircher (1602–1680). Escrito 1649–1650. Publicado 1650.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
My Nine Lives: A Memoir of Many Careers in Music: Leon Fleisher (1928–2020). Publicado 2010.El emplazado. Parte II
Le mythe des Fondements: Philippe Albera (1952–). Publicado en la revista Dissonance.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Le mythe du progrès artistique: Olga Hazan. Publicado en Montreal, 1999.What’s Wrong with Classical Music
Mythologies: Roland Barthes (1915–1980). Publicado por Éditions du Seuil en 1957.Cinco centímetros
Nachfolge (El precio de la gracia): Dietrich Bonhoeffer (1906–1945). Publicado en Múnich, 1937.En torno a la idea de perdón
El nacimiento de la tragedia: Friedrich Nietzsche (1844–1900). Publicado en Leipzig, 1872.Besar a un muerto: el problema Celibidache
El nacimiento del museo: Tony Bennett (1947–). Escrito 1995. Publicado 1995.El Museo contra las Musas
Naming and Necessity: Saul Kripke (1940–2022). Conferencias impartidas en 1970. Publicadas por primera vez en 1972 y como libro en 1980.The Sign and the Song
Die natürliche Klaviertechnik: Rudolf Maria Breithaupt (1873–1945). Publicado en Leipzig, 1905.El cuerpo auditado El emplazado. Parte II
Negative expectations and measurable movement mechanics. A scoping review of the nocebo effect on motor performance: Jennifer Burgos-Tirado, Guillaume Léonard, Adrien Hakimi y otros. Publicado en Frontiers in Human Neuroscience, 2025.El cuerpo auditado
Nennen und Erklingen: Thrasybulos Georgiades (1907–1977). Recopilación póstuma publicada por primera vez en 1985.The Sign and the Song
Neue musikalische Theorien und Phantasien: Heinrich Schenker (1868–1935). Vol. I, Harmonielehre, publicado en 1906. Vol. III, Der freie Satz, publicado en 1935.Contra el análisis en la mousiké El emplazado. Parte I En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Neue Wege der Ontologie: Nicolai Hartmann (1882–1950). Publicado 1942.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Neuromancer: William Gibson (1948–). Escrito antes de 1984. Publicado por primera vez en 1984.Cyberpunk
Neuromuscular and biomechanical functions subserving finger dexterity in musicians: Yudai Kimoto, Takanori Oku y Shinichi Furuya. Publicado en Scientific Reports, 2019.El cuerpo auditado
The neuroscience of body memory: Giuseppe Riva. Publicado en Cortex, 2018.El cuerpo auditado
Never Let Me Go: Kazuo Ishiguro (1954–). Escrito antes de 2005. Publicado por primera vez en 2005.Cyberpunk
Le Neveu de Rameau: Denis Diderot (1713–1784). Escrito hacia 1761–1774. Publicado en la traducción alemana de Goethe, 1805; en francés, 1821.El emplazado. Parte III
Niebla: Miguel de Unamuno (1864–1936). Escrito 1907. Publicado 1914.La verdad que sucede: William James y el universo inacabado Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español Mi canon hispano España como mundo vivido Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis En torno a Joan Fuster: luces y sombras En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical Intermezzi/Divertimenti Picard y la atomización en el arte moderno Esbozo de posible canon literario de la poesía escrita en español en el siglo XX Autor invitado: El enigma de Franz Liszt, por Misha Dacić
Ninefox Gambit: Yoon Ha Lee (1979–). Escrito antes de 2016. Publicado por primera vez en 2016.Cyberpunk
No Future Without Forgiveness: Desmond Tutu (1931–2021). Publicado en Nueva York, Doubleday, 1999.En torno a la idea de perdón
Les noces: Ígor Stravinski (1882–1971). Compuesta en 1914–1923, estrenada en París en junio de 1923.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Noches áticas: Aulo Gelio (circa 125–circa 180). Escritas hacia 170–180 d. C.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte II
Noches en los jardines de España: Manuel de Falla (1876–1946). Compuesta 1909–1915. Estrenada en Madrid el 9 de abril de 1916.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Noches lúgubres: José Cadalso (1741–1782). Escrito c. 1771–1774. Publicado póstumamente en 1789–1790.Mi canon hispano
Nocturne en re bemol mayor para piano: George Enescu (1881–1955). Compuesto en 1907.¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
Nocturnes: Kazuo Ishiguro (1954–). Publicado 2009.El emplazado. Parte III
Nocturno en mi bemol mayor, op. 55 n.º 2: Frédéric Chopin (1810–1849). Compuesto en 1843. Publicado en 1844.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Nocturnos de la Antequeruela para piano y orquesta: Antón García Abril (1933–2021). Compuesta en 1996.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Nocturnos Periféricos (MV 008): Josu De Solaun (1981–). Grabado para el sello MarchVivo de la Fundación Juan March. Publicado en 2023.Nocturnos Periféricos (MV 008) MarchVivo
Le Nombre d'or: Matila Ghyka (1881–1965). Publicado 1931.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Le Nombre musical grégorien, ou Rythmique grégorienne: André Mocquereau (1849–1930). Publicado en dos volúmenes, 1908 y 1927.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Non-lieux. Introduction à une anthropologie de la surmodernité: Marc Augé (1935–2023). Publicado en París, 1992.El emplazado. Parte I
Nord oder Süd!: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuesta 1817.El emplazado. Parte II
Lo normal y lo patológico: Georges Canguilhem (1904–1995). Tesis de medicina defendida y publicada en 1943 (Essai sur quelques problèmes concernant le normal et le pathologique); ampliada en 1966.El emplazado. Parte I
Nosaltres els valencians: Joan Fuster (1922–1992). Escrito 1961–1962. Publicado 1962.En torno a Joan Fuster: luces y sombras
Nostálgico para piano y orquesta: Carmelo Bernaola (1929–2002). Compuesta en 1986.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Notes on Gesture: Giorgio Agamben (1942–). Escrito 1991–1992. Publicado por primera vez en 1992.Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
La notion de ‘rythme’ dans son expression linguistique: Émile Benveniste (1902–1976). Escrito y publicado por primera vez en 1951, en Journal de psychologie normale et pathologique.El emplazado. Parte II Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Nouvelle méthode pour apprendre la musique: Michel Pignolet de Montéclair (1667–1737). Publicado en París, 1709.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Novena Sinfonía de Beethoven, Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, Berlín, 31 de diciembre de 1950: Hermann Abendroth (1883–1956). Grabación en directo del concierto de fin de año de 1950.Recomendaciones I: Hermann Abendroth
Nueva filosofía de la naturaleza del hombre: Oliva Sabuco (1562–c. 1622). Escrito 1587. Publicado 1587.Mi canon hispano
La Numancia: Miguel de Cervantes (1547–1616). Escrito c. 1582–1585. Publicado póstumamente en 1784.Mi canon hispano España como mundo vivido
«O nume tutelar» (La vestale), grabación de 1926: Rosa Ponselle (1897–1981). Grabada en 1926.Recomendaciones IV: Rosa Ponselle
Obertura concertante para piano y orquesta: Rodolfo Halffter (1900–1987). Compuesta en 1932.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
La obra de arte literaria: Roman Ingarden (1893–1970). Publicado 1931.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
La obra musical y el problema de su identidad: Roman Ingarden (1893–1970). Escrito y publicado en 1933, edición original Das musikalische Kunstwerk.El emplazado. Parte I En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)Enseñar es seguir cantando Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Obras de música para tecla, arpa y vihuela: Antonio de Cabezón (1510–1566). Publicado póstumamente en 1578, editado por su hijo Hernando de Cabezón.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Obras espirituales: San Juan de la Cruz (1542–1591). Publicado póstumamente en Alcalá en 1618.El acontecimiento engendrado
Observations sur la musique et principalement sur la métaphysique de l'art: Michel Paul Guy de Chabanon (1730–1792). Publicado en París, 1779.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Ocnos: Luis Cernuda (1902–1963). Escrito 1940–1963. Publicado 1942–1963.Mi canon hispano
Octav: Serge Ioan Celibidachi (1968–). Largometraje estrenado en 2017.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Oda a Francisco Salinas: Fray Luis de León (1527–1591). Escrito c. 1577. Publicado póstumamente en 1631.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres Mi canon hispano En torno al radosianismo: una visión crítica
Ode to the West Wind: Percy Bysshe Shelley (1792–1822). Escrito en Florencia, 1819. Publicado en 1820.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Odi et amo (Carmen 85): Catulo (c. 84–c. 54 a. C.). Escrito hacia 60–54 a. C.El emplazado. Parte II
Odisea: Homero (c. siglo VIII a. C.). Escrito c. siglo VIII a. C. Edición de A. T. Murray, Loeb Classical Library.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
El ofrecimiento musical: Johann Sebastian Bach (1685–1750). BWV 1079. Compuesto tras la visita de Bach a Federico el Grande en Potsdam, el 7 de mayo de 1747.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
On Cosmopolitanism and Forgiveness: Jacques Derrida (1930–2004). Textos escritos en 1996–1999. Publicado en inglés en Londres, Routledge, 2001, trad. de Mark Dooley y Michael Hughes.En torno a la idea de perdón
On Growth and Form: D’Arcy Wentworth Thompson (1860–1948). Escrito 1915–1917. Publicado 1917.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
On the Principles and Practice of Conducting: Markand Thakar. Publicado 2016.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
On the Psychophysical Law: Stanley Smith Stevens (1906–1973). Publicado en Psychological Review, volumen 64, 1957.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Oper und Drama: Richard Wagner (1813–1883). Escrito entre 1850 y 1851. Publicado por primera vez en 1851.The Sign and the Song
Oper und Langspielplatte: Theodor W. Adorno (1903–1969). Publicado 1969.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Opera intitulata Fontegara: Silvestro Ganassi (c. 1492–c. 1565). Escrito 1535. Publicado 1535.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Opticks: Isaac Newton (1642–1727). Publicado 1704.Contra el análisis en la mousiké
OPTIMAL Practising. An Autonomous Journey of Exploring Enhanced Expectancies and External Focus: Xavier Tan. Real Conservatorio de La Haya, 2022.El cuerpo auditado
Oráculo manual y arte de prudencia: Baltasar Gracián (1601–1658). Escrito 1647. Publicado 1647.Mi canon hispano
Oratorio bizantino de Pascua y Oratorio bizantino de Navidad: Paul Constantinescu (1909–1963). Compuestos en 1946 y 1947 respectivamente.¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
Orchestrating Impartiality: The Impact of ‘Blind’ Auditions on Female Musicians: Claudia Goldin y Cecilia Rouse. Publicado en American Economic Review, vol. 90, n.º 4, 2000.Cinco centímetros El emplazado. Parte II
Ordo amoris: Max Scheler (1874–1928). Escrito hacia 1914 a 1916. Publicado póstumamente en sus Schriften aus dem Nachlass.Enseñar es seguir cantando
Orfeo: Richard Powers (1957–). Publicado 2014.El emplazado. Parte III
Orfeo ed Euridice: Christoph Willibald Gluck (1714–1787). Estrenada en Viena, 1762.El emplazado. Parte II
Orff-Schulwerk. Musik für Kinder: Carl Orff y Gunild Keetman (1895–1982). Publicado 1950–1954.El emplazado. Parte II
El origen de la geometría: Edmund Husserl (1859–1938). Escrito 1936. Publicado póstumamente en 1939.El emplazado. Parte III En torno al radosianismo: una visión crítica
El origen de la obra de arte: Martin Heidegger (1889–1976). Escrito 1935–1936. Publicado 1950.La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea
El origen del hombre: Charles Darwin (1809–1882). Escrito 1868–1871. Publicado 1871.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
Origins of medieval Exchequer accounting: Michael John Jones. Publicado en Accounting, Business & Financial History, 2009.El cuerpo auditado
Ornament und Verbrechen: Adolf Loos (1870–1933). Conferencia pronunciada en 1910, tradicionalmente fechada en 1908. Publicada en 1913.El emplazado. Parte I
Oryx and Crake: Margaret Atwood (1939–). Escrito antes de 2003. Publicado por primera vez en 2003.Cyberpunk
Out of Tune: Margaret Helfgott y Tom Gross. Publicado 1998.El emplazado. Parte III
Overuse Injuries and Piano Technique. A Biomechanical Approach: Brenda Wristen. Tesis doctoral, Texas Tech University, 1998.El cuerpo auditado
Paavo Järvi. The Art of Conducting Is in Danger of Disappearing: Lucy Cheung. Escrita y publicada en agosto de 2026.La mano que canta
Paléographie musicale: Monjes benedictinos de Solesmes. Serie de facsímiles fototípicos de manuscritos del canto gregoriano, ambrosiano, mozárabe y galicano, publicada desde 1889.La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)
Le Pardon: Vladimir Jankélévitch (1903–1985). Publicado en París, 1967. Trad. esp. El perdón, Seix Barral, 1999.En torno a la idea de perdón
La parte maldita: Georges Bataille (1897–1962). Publicado 1949.El emplazado. Parte II
Participatory Sense-Making: Hanne De Jaegher y Ezequiel Di Paolo. Publicado 2007.El emplazado. Parte III
Partita n.º 4 para piano y orquesta: Julián Orbón (1925–1991). Compuesta en 1985.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Los pasos perdidos: Alejo Carpentier (1904–1980). Escrito 1952–1953. Publicado 1953.Mi canon hispano
Los pazos de Ulloa: Emilia Pardo Bazán (1851–1921). Escrita entre Meirás y Madrid en 1885. Publicada por primera vez en Barcelona en 1886.Mi canon hispano
Das Pediskript: Carl Herrmann Unthan (1848–1929). Publicado 1925.El emplazado. Parte III
Pedro Páramo: Juan Rulfo (1917–1986). Escrito 1947–1954. Publicado 1955.Mi canon hispano
Pelléas et Mélisande: Claude Debussy (1862–1918). Compuesta en 1893–1902, estrenada en París en 1902.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Pensamientos: Blaise Pascal (1623–1662). Escrito 1657 a 1662. Publicado póstumamente en 1670, edición original Pensées.Enseñar es seguir cantando
Performing Civility: International Competitions in Classical Music: Lisa McCormick. Publicado 2015.El emplazado. Parte II
Performing Music in the Age of Recording: Robert Philip (1945–). Publicado en New Haven, 2004.El emplazado. Parte I
El perseguidor: Julio Cortázar (1914–1984). Escrito 1959. Publicado 1959.Mi canon hispano
Personal Knowledge: Towards a Post-Critical Philosophy: Michael Polanyi (1891–1976). Publicado por University of Chicago Press en 1958.Cinco centímetros El cuerpo auditado
La pesanteur et la grâce: Simone Weil (1909–1943). Publicado póstumamente por Plon en 1947.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
Pestiño de sinfonía, anodino maestro. ¡Viva la JONDE!: Justo Romero (1955–). Escrito y publicado por primera vez el 7 de julio de 2026.Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis
Pétrouchka: Ígor Stravinski (1882–1971). Compuesto 1910–1911. Estrenado en París, 1911.¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
Petrushka: Ígor Stravinski (1882–1971). Compuesta en 1910–1911, estrenada en París en 1911.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Phänomenologie der Thematik und des reinen Ich: Aron Gurwitsch (1901–1973). Tesis de 1928. Publicado 1929.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Phénoménologie de l'expérience esthétique: Mikel Dufrenne (1910–1995). Publicado en París, 1953.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Phénoménologie de la perception: Maurice Merleau-Ponty (1908–1961). Escrita antes de 1945. Publicada por primera vez por Gallimard en 1945.Cinco centímetros Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle El cuerpo auditado En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporáneaCinco centímetros
The Phenomenology of the Body Schema and Contemporary Dance Practice. The Example of Gaga: Anna Petronella Foultier. Publicado en Journal of Aesthetics and Phenomenology, 2021.El cuerpo auditado
Philosophical Investigations: Ludwig Wittgenstein (1889–1951). Escrito principalmente entre 1929 y 1949. Publicado póstumamente por Blackwell en 1953.The Sign and the Song
Philosophie der neuen Musik: Theodor W. Adorno (1903–1969). Escrito 1940–1948. Publicado en Tubinga, 1949.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Philosophie et phénoménologie du corps: Michel Henry (1922–2002). Escrito hacia 1948–1949. Publicado 1965.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Philosophische Untersuchungen: Ludwig Wittgenstein (1889–1951). Escrito entre 1936 y 1949. Publicado póstumamente en 1953.Cinco centímetros
The Physiological Mechanics of Piano Technique: Otto Ortmann (1889–1979). Publicado 1929.El cuerpo auditado El emplazado. Parte II
Die physiologischen Fehler und die Umgestaltung der Klaviertechnik: Friedrich Adolf Steinhausen (1859–1910). Publicado en Leipzig, 1905.El cuerpo auditado
The Pianist’s Guide to Historic Improvisation: John J. Mortensen (fecha de nacimiento no documentada). Escrito 2019–2020. Publicado 2020.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
El pianista: Roman Polanski (1933–). Estrenada 2002.El emplazado. Parte III
La Pianiste: Michael Haneke (1942–). Estrenada en Cannes, 2001.El emplazado. Parte III
Le pianiste virtuose en 60 exercices: Charles-Louis Hanon (1819–1900). Publicado 1873.El cuerpo auditado El emplazado. Parte II
Piano Practice. Practice Routines and Techniques for Concert Pianists: Bryan Wallick. Tesis, University of Pretoria, 2013.El cuerpo auditado
Pianomania: Lilian Franck y Robert Cibis. Estrenada 2009.El emplazado. Parte III
Piedra de sol: Octavio Paz (1914–1998). Escrito 1957. Publicado 1957.Mi canon hispano
Pierre Cochereau, Organist of Notre-Dame: Anthony Hammond. Eastman Studies in Music 91, Rochester, University of Rochester Press, 2012.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Píticas: Píndaro (circa 518–438 a. C.). El emplazado. Parte III
A Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke: Thomas Morley (circa 1557–1602). Publicado en Londres, 1597.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Playing and Reality: Donald Winnicott (1896–1971). Publicado en Londres, 1971.El emplazado. Parte I
Playing-related musculoskeletal disorders among Chinese conservatoire piano students: Luqian Zhao, Yafei Wang, Zheren Zhang y otros. Publicado en Frontiers in Psychology, 2024.El cuerpo auditado
Pobre gente: Fiódor Dostoievski (1821–1881). Escrito 1844–1845. Publicado 1846.Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
Poemas y Teoremas: Gustavo Bueno (1924–2016). Publicado en El Catoblepas en junio de 2009.En torno a «Poemas y Teoremas» de Gustavo Bueno
Poesía y verdad: Gustavo Bueno (1924–2016). Publicado en El Catoblepas, n.º 89, julio de 2009, pág. 2.En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
Poeta en Nueva York: Federico García Lorca (1898–1936). Escrito 1929–1930. Publicado póstumamente en 1940.Mi canon hispano
Poética: Aristóteles (384–322 a. C.). Escrito c. 335 a. C. Primera edición griega impresa en 1508.Autor invitado: Canto a la poesía, de Vicente Chuliá Besar a un muerto: el problema Celibidache Contra la acústica Contra la confusión entre canto y mercancía Contra Saussure: el nombre bajo los nombres Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis De todos y partes Defensa razonada de la música española El «artista transparente», que no luminoso El canto sin nadie El cuerpo del «músico clásico» de hoy El gran censurado El piano en mi vida. Biografía sentimental de un instrumento El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion Elegía por una poética del tono Elogio de las bandas Elogio del pasodoble En torno a Joan Fuster: luces y sombras En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez En torno al radosianismo: una visión crítica Esbozos en torno a una idea de lo rumano o la Rumaneidad en la música Franz Liszt y sus críticos Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda Gustavo Bueno sobre las artes Historias de las músicas Huellas en la nieve: sobre el sentido de grabar discos Humanismo trágico In medias res La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea La técnica, o el gran fetiche de hoy La verdad que sucede: William James y el universo inacabado Mi canon hispano Mi Valencia: luces y sombras Morir de salud: el evangelio del rendimiento No hay fallos, pero no canta Nocturnos de Andalucía Pasión Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles Piccolo Manifesto Pop, copla, bolero, tango Que la música no es un arte Raíces y auroras. «Recital» de piano en el Ateneo de Madrid, 7 de junio de 2025 Recomendaciones II: Maryla Jonas Semblanzas I: Vicente Chuliá, o un Orfeo valenciano Semblanzas III: Iva Bittová, o el conjuro en la música Semblanzas IV: Jesús Reina, o el fuego de lo auténtico Sobre el rótulo «música contemporánea»Sobre las nanas Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
La poética del espacio: Gaston Bachelard (1884–1962). Publicado 1957.El emplazado. Parte II El emplazado. Parte III
La poétique de l'espace: Gaston Bachelard (1884–1962). Publicado por Presses Universitaires de France en 1957.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle El emplazado. Parte I
Poétique musicale: Igor Stravinsky (1882–1971). Lecciones en Harvard, 1939–1940. Publicado 1942.El emplazado. Parte I
The Poetry of Du Fu: Du Fu (712–770). «Canción de los ocho inmortales de la copa de vino», trad. Stephen Owen. Berlín, De Gruyter, 2016.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Por nuestra música: Felipe Pedrell (1841–1922). Publicado en Barcelona, 1891.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Portrait de l'artiste en travailleur: Pierre-Michel Menger (1953–). Publicado 2002.El emplazado. Parte II
The Power of Numerical Discrimination: William Stanley Jevons (1835–1882). Publicado en Nature, 1871.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Pragmatics of Human Communication: Paul Watzlawick (1921–2007). Publicado 1967, con Janet Beavin y Don D. Jackson.El emplazado. Parte III
Pragmatismo: William James (1842–1910). Escrito 1906–1907. Publicado 1907.La verdad que sucede: William James y el universo inacabado En torno a Joan Fuster: luces y sombras Semblanzas III: Iva Bittová, o el conjuro en la música
La pregunta por la técnica: Martin Heidegger (1889–1976). Conferencia pronunciada en Múnich en 1953. Publicada 1954.Besar a un muerto: el problema Celibidache
The Present State of Music in France and Italy: Charles Burney (1726–1814). Viaje de 1770. Publicado en Londres, 1771.El emplazado. Parte I
La presentación de la persona en la vida cotidiana: Erving Goffman (1922–1982). Publicado 1956; edición ampliada 1959.El emplazado. Parte II
The Presentation of Self in Everyday Life: Erving Goffman (1922–1982). Publicado en Edimburgo, 1956; edición ampliada, 1959.El emplazado. Parte I
Primero sueño: Sor Juana Inés de la Cruz (1648–1695). Escrito c. 1685–1690. Publicado 1692.Mi canon hispano
Primi albori musicali: Lorenzo Penna (1613–1693). Publicado en Bolonia, 1672.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Principes de musique par demandes et par réponses: Pierre Dupont. Publicado en París, 1713.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Principes du clavecin: Michel de Saint-Lambert. Publicado en París, 1702.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Principia philosophiae: René Descartes (1596–1650). Publicado en Ámsterdam, 1644.El emplazado. Parte I
Principios para el cuidado de la vida: Zhuangzi (circa 369–286 a. C.). Capítulo III del libro Zhuangzi. Escrito siglo IV a. C.El acontecimiento engendrado
The Principles of Psychology: William James (1842–1910). Escrito 1878–1890. Publicado por Henry Holt en 1890, en dos volúmenes.La verdad que sucede: William James y el universo inacabado
The Principles of Scientific Management: Frederick Winslow Taylor (1856–1915). Publicado 1911.El cuerpo auditado El emplazado. Parte II
Principles of Somatic Movement Education for Architectural Design: Wiktor Skrzypczak. Publicado en Dimensions, 2021.El cuerpo auditado
Prismen: Theodor W. Adorno (1903–1969). Publicado por Suhrkamp en 1955; incluye el ensayo «Valéry Proust Museum».Cinco centímetros
Procedural Memory Consolidation in Musicians: Sarah E. Allen. Tesis doctoral, University of Texas at Austin, 2007.El cuerpo auditado
El proceso: Franz Kafka (1883–1924). Escrito 1914–1915. Publicado póstumamente en 1925.El emplazado. Parte I
El proceso de la civilización: Norbert Elias (1897–1990). Publicado por primera vez en Basilea, 1939.Besar a un muerto: el problema Celibidache
El proceso ritual: Victor Turner (1920–1983). Publicado 1969.Besar a un muerto: el problema Celibidache
A Process Evaluation of a Performance Psychology Intervention for Transitioning Elite and Elite Musicians: Jolan Kegelaers y Raôul Oudejans. Publicado en Frontiers in Psychology, 2020.El cuerpo auditado
Producing Excellence: The Making of Virtuosos: Izabela Wagner. Publicado en New Brunswick, 2015.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte II
Professional Music-Making in London: Ethnography and Experience: Stephen Cottrell. Publicado 2004.El emplazado. Parte II
Projet de méthode: Frédéric Chopin (1810–1849). Apuntes escritos hacia 1840, inacabados. Publicados por Jean-Jacques Eigeldinger.El cuerpo auditado
Prolégomènes à la musique contemporaine: René Leibowitz (1913–1972). Publicado en Les Temps Modernes, noviembre y diciembre de 1945.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Prologus in antiphonarium: Guido d'Arezzo (c. 991/992–después de 1033). Escrito hacia 1030.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
The Prospects of Recording: Glenn Gould (1932–1982). Publicado en High Fidelity, 1966.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte II
La Psicología del ritmo: Paul Fraisse (1911–1996). Publicado en francés como Psychologie du rythme, París, 1974. Edición española, 1976.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Psychodiagnostics. Classification of the Yips Phenomenon based on Musician's Dystonia: Christos I. Ioannou, Martin K. Klämpfl, Babett Lobinger y otros. Publicado en Medicine & Science in Sports & Exercise, 2018.El cuerpo auditado
The Psychology of Musical Talent: Carl Seashore (1866–1949). Publicado en Boston, 1919.El emplazado. Parte I
Pulcinella: Ígor Stravinski (1882–1971). Compuesta en 1919–1920, estrenada en la Ópera de París el 15 de mayo de 1920.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Pureza y peligro: Mary Douglas (1921–2007). Publicado 1966.El emplazado. Parte II
Purity and Danger: Mary Douglas (1921–2007). Publicado en Londres, 1966.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte III
Putting Attention on the Spot in Coaching: Kyle R. Milley y Gene P. Ouellette. Publicado en Frontiers in Psychology, 2021.El cuerpo auditado
Putting pressure on theories of choking: Wayne Christensen, John Sutton y Doris McIlwain. Publicado en Phenomenology and the Cognitive Sciences, 2014.El cuerpo auditado
Quaderni del carcere: Antonio Gramsci (1891–1937). Escritos entre 1929 y 1935. Publicados por primera vez en edición temática por Einaudi entre 1948 y 1951.Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
Qualitative Content Analysis Examining the Biomechanical Implications of Curling and Keybedding in the Taubman Approach: Jeffrey Sabo. Tesis, University of Ottawa, 2021.El cuerpo auditado
Quinteto para piano e instrumentos de viento K. 452: Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791). Compuesto en Viena, 1784; estrenado el 1 de abril de 1784.Mozart, el duelo y la música de cámara
R.U.R.: Karel Čapek (1890–1938). Escrita 1920. Publicada en Praga, 1920. Estrenada 1921.El emplazado. Parte II
Range: Why Generalists Triumph in a Specialized World: David Epstein (1980–). Publicado en 2019.The Global-Neutral Style (GNS)
Rapsodia catalana, op. A-50, para piano y orquesta: Joan Manén (1883–1971). Compuesta en 1954.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Rapsodia de Estella para piano y orquesta: Fernando Remacha (1898–1984). Compuesta en 1958.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Rapsodia de Pascua para piano y orquesta: Eduardo López-Chávarri (1871–1970). Compuesta en 1922.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Rapsodia española para piano y orquesta: Isaac Albéniz (1860–1909). Compuesta en 1886.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Rapsodia portuguesa para piano y orquesta: Ernesto Halffter (1905–1989). Compuesta en 1937.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Rapsodia sinfónica para piano y orquesta: Joaquín Turina (1882–1949). Compuesta en 1931.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Die rationalen und soziologischen Grundlagen der Musik: Max Weber (1864–1920). Escrito hacia 1911. Publicado póstumamente 1921.El emplazado. Parte III
Razón de las lágrimas: Luis Cernuda (1902–1963). Poema de Los placeres prohibidos, escrito en 1931. Publicado en 1931.Nocturnos Periféricos (MV 008) MarchVivo
De re aedificatoria: Leon Battista Alberti (1404–1472). Escrito hacia 1443 y 1452. Publicado póstumamente en Florencia, 1485.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
La realidad histórica de España: Américo Castro (1885–1972). Reelaboración de España en su historia. Publicada por primera vez en México en 1954. Edición renovada en 1962.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
La realidad y el deseo: Luis Cernuda (1902–1963). Escrito 1924–1962. Publicado 1936–1964.Mi canon hispano
La rebelión de las masas: José Ortega y Gasset (1883–1955). Escrita como serie periodística en 1929. Publicada como libro en 1930.La mano que canta
Recensión de la Quinta sinfonía de Beethoven: E. T. A. Hoffmann (1776–1822). Publicada en la Allgemeine musikalische Zeitung de Leipzig, julio de 1810; refundida en el ensayo Beethovens Instrumentalmusik, 1813.El emplazado. Parte I
Recuerdos de mi vida: Santiago Ramón y Cajal (1852–1934). Escrito 1901–1917. Publicado 1901 y 1917.Mi canon hispano
Los recuerdos del porvenir: Elena Garro (1916–1998). Escrito 1953–1961. Publicado 1963.Mi canon hispano
Reducción y donación: Jean-Luc Marion (1946–). Publicado 1989.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
De reductione artium ad theologiam: Buenaventura (1221–1274). Escrito hacia 1250–1257.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
La Regenta: Leopoldo Alas Clarín (1852–1901). Escrito 1883–1885. Publicado 1884–1885.Mi canon hispano
Regla: Benito de Nursia (c. 480–547). Escrita hacia 530–547.El emplazado. Parte II
Le règne de la quantité et les signes des temps: René Guénon (1886–1951). Escrito antes de 1945. Publicado por Gallimard en 1945.Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica
Regole del contrappunto pratico: Nicola Sala (1713–1801). Publicado en Nápoles, 1794, en tres volúmenes.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Regole musicali per i principianti di cembalo: Fedele Fenaroli (1730–1818). Publicado en Nápoles, 1775.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Regole per bene accompagnare: Fedele Fenaroli (1730–1818). Escrito c. 1775. Publicado c. 1775.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Regulae rhythmicae: Guido d'Arezzo (c. 991/992–después de 1033). Escrito hacia 1030.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
La repetición: Søren Kierkegaard (1813–1855). Escrito 1843. Publicado 1843.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda Mi canon hispano En torno al radosianismo: una visión crítica La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea El canto sin nadie Lo liso España, política y tertulianismo: anatomía de un ruido Pop, copla, bolero, tango Mi Valencia: luces y sombras El cuerpo del «músico clásico» de hoy Historias de las músicas El gran censurado El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion Elogio del pasodoble Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical Elegía por una poética del tono Raíces y auroras. «Recital» de piano en el Ateneo de Madrid, 7 de junio de 2025 Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
La reproducción. Elementos para una teoría del sistema de enseñanza: Pierre Bourdieu y Jean-Claude Passeron (1930–2002). Publicado 1970.El emplazado. Parte II
República: Platón (c. 428/427–348/347 a. C.). Escrito c. 375 a. C. Primera edición griega impresa en 1513.Besar a un muerto: el problema Celibidache Classical Music’s Disenchantment Crítica IV: elogios envenenados, o el motor y el aliento En torno a la idea de analogía En torno al radosianismo: una visión crítica Esbozo de posible canon literario de la poesía escrita en español en el siglo XX Esbozos en torno a una idea de lo rumano o la Rumaneidad en la música España como mundo vivido Franz Liszt y sus críticos Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea Mi canon hispano No hay fallos, pero no canta Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles Piano Concerti, Farewells, and New Songs Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache Semblanzas III: Iva Bittová, o el conjuro en la música The Sign and the Song The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of Sound Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español Why Bartók Lied (and Also Told the Truth): Unpacking His 2nd Piano Concerto
Réquiem: Gabriel Fauré (1845–1924). Compuesto 1887–1890, versión definitiva de 1900.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Residencia en la tierra: Pablo Neruda (1904–1973). Escrito 1925–1935. Publicado 1933 y 1935.Mi canon hispano Mi Valencia: luces y sombras Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte II Tribulaciones del hidalgo Claudio Amargós: Parte I Elegía por una poética del tono Autor invitado: El enigma de Franz Liszt, por Misha Dacić
Ressentiments: Jean Améry (1912–1978). Capítulo de Jenseits von Schuld und Sühne, publicado en Múnich, 1966.En torno a la idea de perdón
Retórica: Aristóteles (384–322 a. C.). Escrito siglo IV a. C. Primera edición impresa en 1475.Carta abierta a los críticos evaluativos Contra la acústica Contra Saussure: el nombre bajo los nombres Crítica I: Mort au Printemps, o el disco como rastro Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído Crítica III: el acta vs el acontecimiento. Justito de romero, por favor Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis El «artista transparente», que no luminoso El canto sin nadie El gourmet cultural, u hombre agraciado El gran censurado El pedal y la memoria El piano en mi vida. Biografía sentimental de un instrumento El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion Elegía por una poética del tono En torno a Joan Fuster: luces y sombras En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez En torno al radosianismo: una visión crítica España, política y tertulianismo: anatomía de un ruido Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda Historias de las músicas La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea La mano que canta Mi canon hispano No hay fallos, pero no canta Obra y ontología de Gonzalo Rodríguez García: una visión (muy) crítica Pop, copla, bolero, tango Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache Semblanzas II: Adolfo Gutiérrez Arenas, o el canto del chelo como resistencia Sobre tocar y/o dirigir sin componer (ni cantar) en particular Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
Reverberation: Wallace Clement Sabine (1868–1919). Publicado 1900. Recogido en Collected Papers on Acoustics, Harvard University Press, 1922.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
The Rhythmic Structure of Music: Grosvenor Cooper y Leonard Meyer (1918–2007 (Meyer)). Publicado en Chicago, 1960.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Ricercare concertante para dos pianos y orquesta: Francisco Llácer Pla (1918–2002). Compuesta en 1987.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Richter, l'insoumis: Bruno Monsaingeon (1943–). Estrenada 1998.El emplazado. Parte III
The Right Fit Matters. A 12-Millimeter Narrower Keyboard per Octave Reduces Muscle Fatigue in Pianists with Smaller Hands: Robin Mailly, Craig Turner, Justine Pelletier y otros. Publicado en Medical Problems of Performing Artists, 2026.El cuerpo auditado
Los ríos profundos: José María Arguedas (1911–1969). Escrito 1956–1958. Publicado 1958.Mi canon hispano
La risa y el llanto: Helmuth Plessner (1892–1985). Escrito en el exilio holandés. Publicado 1941.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Risk Factors and Coping Strategies of Playing-Related Musculoskeletal Disorder in Tertiary Student Pianists: Miao Xiaoyu. Publicado en Psychology Research and Behavior Management, 2024.El cuerpo auditado
Risk factors for musculoskeletal disorders in musicians: Vera Baadjou, Nathalie Roussel, Jeanine Verbunt y otros. Revisión sistemática publicada en Occupational Medicine, 2016.El cuerpo auditado
Les rites de passage: Arnold van Gennep (1873–1957). Publicado en París, 1909.El emplazado. Parte I
Los ritos de paso: Arnold van Gennep (1873–1957). Publicado en París, 1909.Besar a un muerto: el problema Celibidache
The Ritual Process: Structure and Anti-Structure: Victor Turner (1920–1983). Publicado en Chicago, 1969.El emplazado. Parte I
Robert Schumann's focal dystonia: Eckart Altenmüller (1955–). Capítulo publicado en Neurological Disorders in Famous Artists (Julien Bogousslavsky y François Boller, eds.), Basilea, 2005.El cuerpo auditado
The role of deliberate practice in the acquisition of expert performance: K. Anders Ericsson, Ralf Krampe y Clemens Tesch-Römer. Publicado en Psychological Review, 1993.El cuerpo auditado
Romancero gitano: Federico García Lorca (1898–1936). Escrito 1924–1927. Publicado 1928.Mi canon hispano Nocturnos de Andalucía
Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners Tristan: Ernst Kurth (1886–1946). Publicado en Berna, 1920.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Rosa in fiamme para piano y orquesta: Mauricio Sotelo (1961–). Compuesta en 1994.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
El ruido del tiempo: Ósip Mandelstam (1891–1938). Escrito 1923–1925. Publicado 1925.Prokofiev, la muerte, lo colosal y lo trágico
Les ruses de l’intelligence: Marcel Detienne y Jean-Pierre Vernant (1935–2019 y 1914–2007). Escrito 1973–1974. Publicado 1974.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Rys ergonomji czyli nauki o pracy: Wojciech Jastrzębowski (1799–1882). Publicado en Przyroda i Przemysł, 1857.El cuerpo auditado
Le rythme aksak: Constantin Brăiloiu (1893–1958). Publicado en la Revue de musicologie, 1951.Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Le rythme musical: Mathis Lussy (1828–1910). Publicado en París, 1884.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
La sabiduría de lo incierto: Joan-Carles Mèlich (1961–). Escrito 2018–2019. Publicado 2019.Mi canon hispano
Lo sagrado y lo profano: Mircea Eliade (1907–1986). Escrito en 1956. Publicado en alemán como Das Heilige und das Profane, 1957; edición española de Guadarrama, 1967 (ed. de 1979 citada).Rumanía
San Manuel Bueno, mártir: Miguel de Unamuno (1864–1936). Escrito 1930. Publicado 1931.Mi canon hispano
Sang an die Sonne: Rudolf Laban (1879–1958). Representado en Monte Verità, agosto de 1917.El emplazado. Parte II
A sangre y fuego: Manuel Chaves Nogales (1897–1944). Escrito 1936–1937. Publicado 1937.Mi canon hispano
Los santos inocentes: Miguel Delibes (1920–2010). Escrito 1981. Publicado 1981.Mi canon hispano
Der Satz vom Grund: Martin Heidegger (1889–1976). Curso impartido en el invierno de 1955–1956. Publicado por primera vez por Günther Neske, Pfullingen, en 1957.En torno al radosianismo: una visión crítica
A Scale for the Measurement of the Psychological Magnitude Pitch: Stanley Smith Stevens, John Volkmann y Edwin Newman (1906–1973). Publicado en Journal of the Acoustical Society of America, 1937.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
A Scanner Darkly: Philip K. Dick (1928–1982). Escrito antes de 1977. Publicado por primera vez en 1977.Cyberpunk
Schismatrix: Bruce Sterling (1954–). Escrito antes de 1985. Publicado por primera vez en 1985.Cyberpunk
Schizophrenia and the Scaffolded Self: Joel Krueger. Publicado en Topoi, 2018.El cuerpo auditado
Schoenberg et son école: René Leibowitz (1913–1972). Publicado en París, 1947.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Schrifttanz (cinetografía Laban): Rudolf Laban (1879–1958). Publicado en Viena, 1928.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Die Schuldfrage: Karl Jaspers (1883–1969). Publicado en Heidelberg, 1946.En torno a la idea de perdón
Schule der Geläufigkeit, op. 299: Carl Czerny (1791–1857). Publicada hacia 1833.El emplazado. Parte II
The Secret Life of Musical Notation: Defying Interpretive Traditions: Roberto Poli. Publicado por Amadeus Press, 2010.The Hairpin Debate: Score as Map, Not Blueprint
Sein und Zeit: Martin Heidegger (1889–1976). Escrito 1925–1926. Publicado 1927.El emplazado. Parte I La distancia habitada Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser españolLa distancia habitada
Self-disturbance and schizophrenia. Structure, specificity, pathogenesis: Louis Sass (1949–). Publicado en Recherches en psychanalyse, 2013.El cuerpo auditado
Le sens pratique: Pierre Bourdieu (1930–2002). Publicado por Les Éditions de Minuit en 1980.Cinco centímetros
Sensorimotor confidence for tracking eye movements: Alexander Goettker, Shannon M. Locke, Karl R. Gegenfurtner y otros. Publicado en Journal of Vision, 2024.El cuerpo auditado
Sentencias: Pedro Lombardo (c. 1096–1160). Escrito c. 1147–1151. Primera edición impresa en 1472.Carta abierta a los críticos evaluativos Crítica IV: elogios envenenados, o el motor y el aliento Defensa razonada de la música española El emplazado. Parte II El supuesto «mito del arte». Ontologías de hoy, crónicas del Anti-Ion En torno a la idea de analogía España como mundo vivido La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)Mi canon hispano No hay fallos, pero no canta Pasquinos, birras y otros desaguisados romeriles Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español
El ser y la nada: Jean-Paul Sartre (1905–1980). Publicado 1943.El emplazado. Parte II
Ser y tiempo: Martin Heidegger (1889–1976). Escrito en 1926. Publicado en 1927, edición original Sein und Zeit.El emplazado. Parte II El emplazado. Parte III Enseñar es seguir cantando
Sexta meditación cartesiana: Eugen Fink (1905–1975). Escrito 1932. Publicado 1988.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Seymour: An Introduction: Ethan Hawke (1970–). Estrenada 2014.El emplazado. Parte III
Los seys libros del delphín de música de cifra para tañer vihuela: Luys de Narváez (c. 1500–c. 1555). Publicado en Valladolid, 1538.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
The Shape of Time: George Kubler (1912–1996). Escrito 1961–1962. Publicado 1962.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Shine: Scott Hicks (1953–). Estrenada 1996.El emplazado. Parte III
Sic et non: Pedro Abelardo (1079–1142). Escrito hacia 1120.El emplazado. Parte II
Sight over sound in the judgment of music performance: Chia-Jung Tsay. Publicado en Proceedings of the National Academy of Sciences, 2013.El cuerpo auditado
Silencing Students: Institutional Responses to Staff Sexual Misconduct in UK Higher Education: Anna Bull y Rachel Rye. Publicado 2018.El emplazado. Parte II
Sincronía, diacronía e historia: Eugenio Coseriu (1921–2002). Escrito 1958. Publicado 1958.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
Sinfonía concertante para piano y orquesta: Federico Elizalde (1907–1979). Compuesta en 1936.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Sinfonía n.º 2 en re mayor, op. 73: Johannes Brahms (1833–1897). Compuesta en Pörtschach, 1877. Estrenada en Viena, 1877.El emplazado. Parte III
Sinfonía n.º 2, op. 19, para piano y orquesta: Christian Roca Romero. Compuesta en 2019.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Sinfonía n.º 2 «Resurrección»: Gustav Mahler (1860–1911). Compuesta 1888–1894. Estrenada en Berlín, 1895.¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
Sinfonía n.º 3 en mi bemol mayor, Heroica: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuesta 1803–1804, estrenada en Viena en 1805.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Sinfonía n.º 4 en mi menor: Johannes Brahms (1833–1897). Compuesta 1884–1885, estrenada en Meiningen en 1885.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Sinfonía n.º 5 en do menor: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuesta 1804–1808, estrenada en Viena en 1808.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Sinfonía n.º 5 en do menor, op. 67: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuesta 1804–1808. Estrenada en Viena el 22 de diciembre de 1808.Algo que desaparece El emplazado. Parte I En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Sinfonía n.º 7 en la mayor, op. 92: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuesta 1811–1812, estrenada en Viena el 8 de diciembre de 1813.Besar a un muerto: el problema Celibidache En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Sinfonía n.º 7 en mi mayor: Anton Bruckner (1824–1896). Compuesta 1881–1883, estrenada en Leipzig el 30 de diciembre de 1884.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Sinfonía n.º 9 en do mayor, D 944, «La Grande»: Franz Schubert (1797–1828). Compuesta 1825–1826. Estrenada en Leipzig, 1839, bajo Mendelssohn.El emplazado. Parte III
Sinfonía n.º 9 en re menor: Anton Bruckner (1824–1896). Compuesta 1887–1896, inacabada; Adagio terminado en 1894. Estrenada en Viena en 1903 en la edición de Löwe; edición de Nowak, 1951.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Sinfonía n.º 9 en re menor, op. 125: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuesta 1822–1824. Estrenada en Viena el 7 de mayo de 1824.Besar a un muerto: el problema Celibidache Recomendaciones I: Hermann Abendroth
The Singer of Tales: Albert B. Lord (1912–1991). Escrito 1949–1960. Publicado 1960.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
The Singing Neanderthals: Steven Mithen (1960–). Escrito 2004–2005. Publicado 2005.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
Sistema, norma y habla: Eugenio Coseriu (1921–2002). Escrito 1952. Publicado 1952.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
Situated Learning: Legitimate Peripheral Participation: Jean Lave y Etienne Wenger (1939– y 1952–). Publicado en Cambridge, 1991.El emplazado. Parte I
Small Hands on a Grand Piano: Somruedi Suchitphanit. Tesis doctoral, University of Kansas, 2017.El cuerpo auditado
Snow Crash: Neal Stephenson (1959–). Escrito antes de 1992. Publicado por primera vez en 1992.Cyberpunk
Sobre el arte de dirigir: Richard Wagner (1813–1883). Escrito 1869. Publicado 1869.En torno al radosianismo: una visión crítica
Sobre la música: Agustín de Hipona (354–430). Escrito c. 387–391. Primera edición impresa en 1491.Autor invitado: El enigma de Franz Liszt, por Misha Dacić Carta abierta a los críticos evaluativos Crítica II: sentir d’oïdes, o sobre la ilusión de haber oído Crítica IV: elogios envenenados, o el motor y el aliento Crítica V: un pestiño de crítica, o el pestiño y la metamorfosis Defensa razonada de la música española Elegía por una poética del tono En torno al radosianismo: una visión crítica Esbozos en torno a una idea de lo rumano o la Rumaneidad en la música Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica La educación musical en España a través de sus leyes (1812–2026)La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea Música vs cultura Que la música no es un arte Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache Sobre las nanas Taubman, Celibidache, la cultura de la interpretación, y la crítica musical
Sobre la psicología de lo inconsciente: Carl Gustav Jung (1875–1961). Publicado 1917.El emplazado. Parte II
Sobre la utilidad y el perjuicio de la historia para la vida: Friedrich Nietzsche (1844–1900). Escrito 1873–1874. Publicado 1874.El emplazado. Parte III En torno al historicismo musical: elegía por una poética de la inmediatez
Sobre las hipótesis en que se funda la geometría: Bernhard Riemann (1826–1866). Lección de habilitación pronunciada en Gotinga, 1854. Publicada 1868.El emplazado. Parte II
Sobre los elementos constructores de forma en la técnica de composición de Josquin des Prés: Sergiu Celibidache (1912–1996). Tesis doctoral escrita en 1944 en la Universidad Friedrich Wilhelm de Berlín, nunca defendida.Besar a un muerto: el problema Celibidache
La sociedad del cansancio: Byung-Chul Han (1959–). Publicado 2010.El emplazado. Parte II
Sofista: Platón (c. 427–347 a. C.). Escrito c. 360 a. C. Primera edición impresa en 1513.En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
Solaris: Stanisław Lem (1921–2006). Escrito antes de 1961. Publicado por primera vez en 1961.Cyberpunk
Solfèges du Conservatoire: Luigi Cherubini, Étienne-Nicolas Méhul, François-Joseph Gossec y otros (1760–1842, 1763–1817, 1734–1829). Publicado en París, hacia 1801–1802.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
Somatic Education and Piano Performance: Christos Noulis. Tesis doctoral, Birmingham City University, 2014.El cuerpo auditado
Somatic Knowledge. The Body as Content and Methodology in Dance Education: Jill Green. Publicado en Journal of Dance Education, 2002.El cuerpo auditado
Somatics. Reawakening the Mind's Control of Movement, Flexibility, and Health: Thomas Hanna (1928–1990). Publicado en Reading, 1988.El cuerpo auditado
El sombrero de tres picos: Manuel de Falla (1876–1946). Compuesta en 1916–1919, estrenada en el teatro Alhambra de Londres el 22 de julio de 1919 bajo la dirección de Ansermet.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Some Aspects of the Mechanics of Piano Playing: D. I. Stanier. Tesis, University of Salford, 1973.El cuerpo auditado
Someday My Prince Will Come: Frank Churchill (1901–1941). Compuesta en 1937 para Blancanieves y los siete enanitos.Recomendaciones V: John Coltrane
La sonata a Kreutzer: Lev Tolstói (1828–1910). Escrita 1889. Prohibida por la censura; publicada 1891.El emplazado. Parte III
Sonata del Sur para piano y orquesta: Óscar Esplá (1886–1976). Compuesta en 1945.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Sonata para piano en la mayor, D 664, op. póst. 120: Franz Schubert (1797–1828). Compuesta en 1819 (o 1825). Publicada póstumamente en 1829.Eulogía a un gran maestro
Sonata para piano n.º 1 en fa menor, op. 2 n.º 1: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuesta en 1795. Publicada en Viena, 1796.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Sonata para piano n.º 29 en si bemol mayor, op. 106, Hammerklavier: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuesta 1817–1818. Publicada 1819.El emplazado. Parte II
Sonata para piano n.º 30 en mi mayor, op. 109: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuesta 1820. Publicada 1821.El emplazado. Parte II
Sonata para piano n.º 32 en do menor, op. 111: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuesta 1821–1822. Publicada en 1823.El emplazado. Parte I
Sonata para piano n.º 8 en do menor, op. 13, «Patética»: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuesta en 1797–1798. Publicada en Viena, 1799. Edición de Lussy publicada póstumamente en 1912.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Sound and Symbol: Victor Zuckerkandl (1896–1965). Escrito 1955–1956. Publicado por Princeton University Press en 1956.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
The Soundscape of Modernity: Emily Thompson (1962–). Publicado en Cambridge (Massachusetts), 2002.El emplazado. Parte I
The Sovereignty of Good: Iris Murdoch (1919–1999). Publicado por Routledge & Kegan Paul en 1970.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle En torno a la idea de perdón
Space, Light, Proximity: Beatrix Borchard (1950–). Capítulo publicado en Classical Concert Studies: A Companion to Contemporary Research and Performance (Martin Tröndle, ed.), Routledge, 2021.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
Späte Texte über Zeitkonstitution (1929–1934). Die C-Manuskripte: Edmund Husserl (1859–1938). Escrito 1929–1934 en estenografía Gabelsberger. Publicado 2006.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Spațiul Celibidache: Stejărel Olaru (1973–). Besar a un muerto: el problema Celibidache
Spațiul mioritic: Lucian Blaga (1895–1961). Escrito antes de 1936. Publicado por primera vez en 1936.Rumanía: el país que me esperaba, patria secreta
Spectromorphology: Explaining Sound-Shapes: Denis Smalley (1946–). Publicado en Organised Sound, volumen 2, número 2, 1997, páginas 107 a 126.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Sprachtheorie. Die Darstellungsfunktion der Sprache: Karl Bühler (1879–1963). Escrito antes de 1934. Publicado en Jena por Gustav Fischer en 1934.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
The spur of the moment. What jazz improvisation tells cognitive science: Steve Torrance y Frank Schumann. Publicado en AI & Society, 2018.El cuerpo auditado
Stabilité structurelle et morphogenèse: René Thom (1923–2002). Publicado en 1972.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
A Stalinist Celebrity Teacher: E. Thomas Ewing. Publicado en Journal of Women's History, 2004.El cuerpo auditado
The standard posture is a myth: Martín Eusebio Barra López. Publicado en Journal of Rehabilitation Medicine, 2024.El cuerpo auditado
Der Stil in der Musik: Guido Adler (1855–1941). Publicado en Leipzig, 1911.El emplazado. Parte III
Stilfragen: Grundlegungen zu einer Geschichte der Ornamentik: Alois Riegl (1858–1905). Publicado en Berlín, 1893.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Strategies in the Formation of Piano Technique in Elementary-Level Piano Students: Julie Knerr. Tesis doctoral, University of Oklahoma, 2006.El cuerpo auditado
Les structures élémentaires de la parenté: Claude Lévi-Strauss (1908–2009). Publicado en París, 1949.El emplazado. Parte I
Suelta mi manso, mayoral extraño: Lope de Vega (1562–1635). Soneto CLXXXVIII. Publicado en Rimas, 1602.En torno a «Poemas y Teoremas» de Gustavo Bueno En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
El sueño de una noche de verano, op. 61 (música incidental): Felix Mendelssohn (1809–1847). Obertura compuesta 1826; música incidental compuesta 1842, estrenada en Potsdam, 1843.El emplazado. Parte II
Sueños para piano y orquesta: Luis de Pablo (1930–2021). Compuesta en 1991.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Suite concertante «Nocturnos de Andalucía» para piano y orquesta: Lorenzo Palomo (1938–2024). Compuesta en 1995, revisada en 2021.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Suite divertimento para piano y orquesta: Carmelo Bernaola (1929–2002). Compuesta en 1957.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Suite Elisenda para piano y orquesta de cámara: Enrique Granados (1867–1916). Compuesta en 1912.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Suite escita, op. 20: Sergei Prokofiev (1891–1953). Compuesta 1914–1915. Estrenada en Petrogrado, 1916.El emplazado. Parte II
Suite ingenua para piano y orquesta: Antonio José Martínez Palacios (1902–1936). Compuesta en 1928.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Suma teológica: Tomás de Aquino (1225–1274). Escrita 1265–1274.El emplazado. Parte II
Sumiko Mikimoto's Piano Method: Yoshinori Hosaka. Tesis doctoral, University of Maryland, 2009.El cuerpo auditado
Summa Theologiae: Tomás de Aquino (1225–1274). Escrito 1265–1274. Tratado de las pasiones en Prima Secundae, cuestiones 22 a 48.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
The Sunflower: On the Possibilities and Limits of Forgiveness: Simon Wiesenthal (1908–2005). Publicado en 1969 como Die Sonnenblume. Edición ampliada, 1997.En torno a la idea de perdón
Sur un orchestre nègre: Ernest Ansermet (1883–1969). Publicado en La Revue romande, octubre de 1919.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Surfaces and Essences: Douglas R. Hofstadter (1945–) y Emmanuel Sander (1958–). Escrito antes de 2013. Publicado por Basic Books en 2013.En torno a la idea de analogía
Surveiller et punir. Naissance de la prison: Michel Foucault (1926–1984). Escrito antes de 1975. Publicado por primera vez por Gallimard el 20 de febrero de 1975.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle El cuerpo auditado El emplazado. Parte I En torno al radosianismo: una visión crítica
Suspiros de España: Antonio Álvarez Alonso (1867–1903). Compuesto en Cartagena en 1902.Elogio del pasodoble
Synners: Pat Cadigan (1953–). Escrito antes de 1991. Publicado por primera vez en 1991.Cyberpunk
System der musikalischen Rhythmik und Metrik: Hugo Riemann (1849–1919). Publicado en Leipzig, 1903.Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
System der Philosophie: Hermann Schmitz (1928–2021). Publicado en Bonn, 1964–1980.El cuerpo auditado
Systematische Anleitung zum Fantasieren auf dem Pianoforte: Carl Czerny (1791–1857). Escrito 1829. Publicado 1829.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
The Tacit Dimension: Michael Polanyi (1891–1976). Publicado por Doubleday en 1966.Cinco centímetros
The Tall Office Building Artistically Considered: Louis Sullivan (1856–1924). Publicado en Lippincott's Magazine, 1896.El emplazado. Parte I
Tár: Todd Field (1964–). Estrenada 2022.El emplazado. Parte III
Las tareas inmediatas del poder soviético: Vladímir Ilich Lenin (1870–1924). Publicado en Pravda e Izvestia, abril de 1918.El cuerpo auditado
The Taubman/Golandsky Approach to the Violin: Sophie Till. Publicado en Public Voices, 2016.El cuerpo auditado
Teatro crítico universal: Benito Jerónimo Feijoo (1676–1764). Escrito 1724–1739. Publicado 1726–1740.Mi canon hispano
Les techniques du corps: Marcel Mauss (1872–1950). Conferencia de 1934. Publicado en el Journal de Psychologie, 1936.Besar a un muerto: el problema Celibidache
La técnica o el desafío del siglo: Jacques Ellul (1912–1994). Publicado en París, 1954.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Las técnicas de la dirección orquestal: Ilyá Musin (1904–1999). Publicado en Leningrado, 1967.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Las técnicas del cuerpo: Marcel Mauss (1872–1950). Conferencia pronunciada 1934. Publicada 1936.El emplazado. Parte II
Teeteto: Platón (c. 427–347 a. C.). Escrito circa 369 a. C.El acontecimiento engendrado El emplazado. Parte II El emplazado. Parte III
Teodicea: Gottfried Wilhelm Leibniz (1646–1716). Publicado 1710.El emplazado. Parte II
Teogonía: Hesíodo (c. siglos VIII–VII a. C.). Compuesta hacia el 700 a. C.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte II
Teoría de mansos, un triple soneto de Lope de Vega: Maurice Molho (1922-1995). Publicado en Bulletin Hispanique, 93-1, 1991, pp. 135-155.En torno a «Poesía y verdad» de Gustavo Bueno
Teoría del movimiento oscilatorio musical: Joseba Andoni Aramayo Irueta. Desarrollada desde 2009. Dos publicaciones de 2016 en revistas de la Asociación de Compositores e Intérpretes Malagueños.Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Tercio de Quites: Rafael Talens Pelló (1933–2012). Elogio del pasodoble
Tesis doctoral sobre la fenomenología musical de Ernest Ansermet: Juan José Olives (1951–2018). Leída en Barcelona, 2014.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Text and Act: Richard Taruskin (1945–2022). Publicado 1995.El emplazado. Parte III
That Scream Called Silence para piano y orquesta: Eduardo Soutullo (1968–). Compuesta en 2007.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Theoretical Framework for Facilitating Young Musicians' Learning of Expressive Performance: Henrique Meissner. Publicado en Frontiers in Psychology, 2021.El cuerpo auditado
Théorie du rythme dans la composition moderne d'après la doctrine antique: Jules Combarieu (1859–1916). Publicado en París, 1897.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
A Theory of Cognitive Dissonance: Leon Festinger (1919–1989). Publicado por Stanford University Press en 1957.Cinco centímetros
Thinking at the Edge: Eugene Gendlin (1926–2017). Publicado 2004.El emplazado. Parte III
Thoughts and attention of athletes under pressure. Skill-focus or performance worries?: Raôul Oudejans, Wilma Kuijpers, Chris C. Kooijman y Frank C. Bakker. Publicado en Anxiety, Stress & Coping, 2011.El cuerpo auditado
Thoughts on Improvisation. A Comparative Approach: Bruno Nettl (1930–2020). Escrito y publicado en 1974.Bruno Nettl sobre la improvisación
Through music and into music, through music and into well-being. Dalcroze eurhythmics as music therapy: John Habron. Publicado en The Journal for Transdisciplinary Research in Southern Africa, 2014.El cuerpo auditado
Throwing Like a Girl: Iris Marion Young (1949–2006). Publicado en Human Studies, 1980.El cuerpo auditado
Tiempo de silencio: Luis Martín-Santos (1924–1964). Escrito 1959–1961. Publicado 1962.Mi canon hispano
La tierra no se mueve: Edmund Husserl (1859–1938). Escrito en 1934. Publicado póstumamente en 1940 en Philosophical Essays in Memory of Edmund Husserl, editado por Marvin Farber, Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press. Traducción española de Agustín Serrano de Haro, Madrid, Editorial Complutense, 2006.El axioma y el mundo: axioma y melos (μέλος) del Quijote
The Time of Our Singing: Richard Powers (1957–). Publicado 2003.El emplazado. Parte III
Tirant lo Blanc: Joanot Martorell (c. 1410–1465). Escrito 1460–1464. Publicado 1490.Un modo de estar: en torno a la esencia de España, de lo español y de ser español Mi canon hispano
Todo y Parte: Gustavo Bueno (1924–2016). Escrito 1988. Publicado 1988.De todos y partes Gustavo Bueno sobre las artes El piano en mi vida. Biografía sentimental de un instrumento
Tonal Pitch Space: Fred Lerdahl (1943–). Publicado en Oxford, 2001.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Tone Production on the Piano. The Research of Otto Rudolph Ortmann: Amy Elizabeth Gustafson. Tesis doctoral, University of Texas at Austin, 2007.El cuerpo auditado
Los tónicos de la voluntad: Santiago Ramón y Cajal (1852–1934). Escrito 1898–1899. Publicado 1899.Mi canon hispano
Tonpsychologie: Carl Stumpf (1848–1936). Publicado en dos volúmenes, 1883 y 1890.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Tools for Conviviality: Ivan Illich (1926–2002). Publicado 1973.El emplazado. Parte III
Totalidad e infinito: Emmanuel Levinas (1906–1995). Publicado 1961.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Tra le sollecitudini: Pío X (1835–1914). Motu proprio sobre la música sagrada, promulgado el 22 de noviembre de 1903.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song
Tracing the Dynamic Changes in Perceived Tonal Organization in a Spatial Representation of Musical Keys: Carol Krumhansl y Edward Kessler (1947–). Publicado en Psychological Review, 1982.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Tractatus Logico-Philosophicus: Ludwig Wittgenstein (1889–1951). Compuesto entre 1914 y 1918. Publicado en alemán en 1921 y en edición bilingüe en 1922.The Sign and the SongCinco centímetros
El tragaluz: Antonio Buero Vallejo (1916–2000). Escrito 1966–1967. Publicado 1967.Mi canon hispano
Traité complet d'harmonie théorique et pratique: Émile Durand (1830–1903). Escrito y publicado en 1881. París, Alphonse Leduc.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie: François-Joseph Fétis (1784–1871). Publicado en París, 1844.El emplazado. Parte I
Traité d'accompagnement au piano: Émile Durand (1830–1903). Publicado en 1882. París, Alphonse Leduc.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Traité de composition musicale: Émile Durand (1830–1903). Publicado en 1899.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Traité de l'expression musicale: Mathis Lussy (1828–1910). Publicado en París, 1874.Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Traité de l’harmonie: Jean-Philippe Rameau (1683–1764). Escrito 1721–1722. Publicado 1722.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song Besar a un muerto: el problema Celibidache Contra el análisis en la mousiké Defensa razonada de la música española En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica No hay fallos, pero no canta Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache ¿Se mueve la tierra?Contra el análisis en la mousiké
Traité des objets musicaux: Pierre Schaeffer (1910–1995). Escrito antes de 1966. Publicado por primera vez en 1966.The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of SoundCinco centímetros
Translating Taubman. The biomechanics of curling the fingers in piano technique: Jeffrey Sabo, Gilles Comeau y otros. Publicado en Journal of Piano Research, 2026.El cuerpo auditado
Tratado de filosofía de la música: Vicente Chuliá (1984–). Escrito 2022. Publicado 2022.Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda La Francia subterránea: fenomenología francesa contemporánea The Sign and the Song De todos y partes Elegía por una poética del tono Semblanzas I: Vicente Chuliá, o un Orfeo valenciano
Tratado de glosas: Diego Ortiz (c. 1510–c. 1570). Escrito 1553. Publicado 1553.Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profundaLa casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Tratado sobre la analogía de los nombres: Tomás de Vio, cardenal Cayetano (1469–1534). Terminado el 1 de septiembre de 1498. Publicado por primera vez en 1506.En torno a la idea de analogía
Trencadís para piano y orquesta: Carlos Fontcuberta (1977–). Compuesta en 2019.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Tres sombreros de copa: Miguel Mihura (1905–1977). Escrito 1932. Publicado 1952.Mi canon hispano
Trilce: César Vallejo (1892–1938). Escrito 1918–1922. Publicado 1922.Mi canon hispano
Trilogía épica kirguisa Manas, Semetey, Seytek: Inscrita en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad de la UNESCO en 2013.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Triple concierto para piano, violín, chelo y orquesta: Agustín González Acilu (1929–2023). Compuesta en 1988.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Triple concierto para violín, violonchelo, piano y orquesta: Paul Constantinescu (1909–1963). Compuesto en 1963.¿Txistularis, can-can parisino, swing de Harlem y melismas arábigo-andalusíes?
Tríptico de la Piel de Toro para piano y orquesta: Ricard Lamote de Grignon (1899–1962). Compuesta en 1958.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Tríptico elegíaco para un percusionista: Salvador Chuliá (1944–2025). Obra para orquesta en tres movimientos, compuesta en 1990. Estrenada por la Joven Orquesta Nacional de España bajo la dirección de Edmon Colomer.Laudatio a un gran maestro
Tristán e Isolda: Richard Wagner (1813–1883). Compuesta 1857–1859, estrenada en Múnich en 1865.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Tristan und Isolde: Richard Wagner (1813–1883). Compuesta en 1857–1859, estrenada en Múnich en 1865.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Tzigane: Maurice Ravel (1875–1937). Compuesta 1924, estrenada en Londres, 1924.El emplazado. Parte III
Über das Dirigieren: Richard Wagner (1813–1883). Escrito y publicado en 1869.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum La mano que canta
Über das Dirigieren: Felix Weingartner (1863–1942). Escrito antes de 1895. Publicado por primera vez en 1895.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum La mano que canta
Über den Fetischcharakter in der Musik und die Regression des Hörens: Theodor W. Adorno (1903–1969). Publicado en la revista Zeitschrift für Sozialforschung, 1938.El emplazado. Parte I Enseñar es seguir cantando
Über Gestaltqualitäten: Christian von Ehrenfels (1859–1932). Publicado 1890.Besar a un muerto: el problema Celibidache El problema Celibidache: anexo técnico/addendum En torno a Mathis Lussy (1828-1910)Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Über musikalische Phänomenologie: Sergiu Celibidache (1912–1996). Conferencia dictada en Múnich en 1985. Publicada en Múnich, 1985.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Über Selbsttäuschungen: Max Scheler (1874–1928). Publicado en Zeitschrift für Pathopsychologie, 1912. Reeditado como Die Idole der Selbsterkenntnis.El cuerpo auditado
Über Sinn und Bedeutung: Gottlob Frege (1848–1925). Escrito y publicado por primera vez en 1892.The Sign and the Song
Ubik: Philip K. Dick (1928–1982). Escrito antes de 1969. Publicado por primera vez en 1969.Cyberpunk
Uncommon Measure: A Journey Through Music, Performance, and the Science of Time: Natalie Hodges. Publicado en New York, 2022.El emplazado. Parte I El emplazado. Parte II El emplazado. Parte III
The Unconsoled: Kazuo Ishiguro (1954–). Publicado 1995.El emplazado. Parte III
Understanding Media: The Extensions of Man: Marshall McLuhan (1911–1980). Publicado por McGraw-Hill en 1964.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle
Das Unheimliche: Sigmund Freud (1856–1939). Publicado en Imago, 1919.El emplazado. Parte I
Un universo pluralista: William James (1842–1910). Escrito 1908. Publicado 1909.La verdad que sucede: William James y el universo inacabado
Der Untergeher: Thomas Bernhard (1931–1989). Publicado 1983.El emplazado. Parte III
Unterricht der musicalischen Kunst: Georg Daniel Speer (1636–1707). Publicado en Ulm, 1687.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Unterweisung im Tonsatz: Paul Hindemith (1895–1963). Primer volumen publicado en Maguncia, 1937.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Ut queant laxis: Atribuido a Pablo el Diácono (circa 720–799). Himno a san Juan Bautista, texto del siglo VIII; melodía de solmización fijada por Guido en el siglo XI.Antes del análisis, el canto Before Analysis, Song El emplazado. Parte II
Vademecum der Phrasierung: Hugo Riemann (1849–1919). Publicado en Leipzig, 1900.Contra el análisis en la mousiké
Vākyapadīya: Bhartṛhari (c. siglo V). Compuesto hacia el siglo V. Transmitido manuscritamente. Primera edición moderna impresa en Benarés en 1887.Contra Saussure: el nombre bajo los nombres
Valencia para piano y orquesta: Manuel Palau (1893–1967). Compuesta en 1969.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
VALIS: Philip K. Dick (1928–1982). Escrito antes de 1981. Publicado por primera vez en 1981.Cyberpunk
Variaciones concertantes para piano y orquesta: Gaspar Cassadó (1897–1966). Compuesta en 1928.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Variaciones Diabelli: Ludwig van Beethoven (1770–1827). Compuestas 1819–1823. Publicadas 1823.El emplazado. Parte III
Variaciones Goldberg: Johann Sebastian Bach (1685–1750). Publicadas 1741.El emplazado. Parte III
Variaciones para piano y orquesta, op. 38: Joaquim Serra (1907–1957). Compuesta en 1930.255 años de historia: el Concierto para piano y orquesta en España: 1767–2022
Las variedades de la experiencia religiosa: William James (1842–1910). Escrito 1901–1902. Publicado 1902.La verdad que sucede: William James y el universo inacabadoLa distancia habitada
Venez, divin Messie: Anónimo (texto de Simon-Joseph Pellegrin) (1663–1745). Villancico francés sobre una melodía del siglo XVI; texto del siglo XVIII.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
Vereinfachte Harmonielehre: Hugo Riemann (1849–1919). Publicado en Londres, 1893.El emplazado. Parte I
De veritate: Tomás de Aquino (c. 1225–1274). Compuesta en París entre 1256 y 1259. Impresa por primera vez en Padua en 1475.En torno al radosianismo: una visión crítica
Versuch die Metamorphose der Pflanzen zu erklären: Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832). Publicado en Gotha, 1790.El emplazado. Parte I
Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen: Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788). Escrito 1753–1762. Publicado 1753 y 1762.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
La vestale: Gaspare Spontini (1774–1851). Estrenada en París el 15 de diciembre de 1807.Recomendaciones IV: Rosa Ponselle
Victoria: Sebastian Schipper (1968–). Estrenada 2015.El emplazado. Parte III
La vida es sueño: Pedro Calderón de la Barca (1600–1681). Primera versión anterior a 1630. Revisada en 1635. Publicada por primera vez en Zaragoza en 1636.Mi canon hispano
Video-based diagnosis support system for pianists with Musician's dystonia: Takanori Oku, Shinichi Furuya, André Lee y otros. Publicado en Frontiers in Neurology, 2024.El cuerpo auditado
La vie des formes: Henri Focillon (1881–1943). Escrito 1933–1934. Publicado 1934.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda
Villanella para piano: Sergiu Celibidache (1912–1996). Compuesta en Bucarest hacia mediados de los años treinta.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Vineland: Thomas Pynchon (1937–). Escrito antes de 1990. Publicado por primera vez en 1990.Cyberpunk
Der Virtuos und der Künstler: Richard Wagner (1813–1883). Escrito en París, 1840.El emplazado. Parte III
Virtuosity: Christopher Wilkinson. Emitida 2015.El emplazado. Parte III
Virtuosity (número monográfico de Musicae Scientiae, vol. 22, n.º 4): László Stachó e Irène Deliège (eds.). Publicado 2018.El emplazado. Parte III
Le visible et l'invisible: Maurice Merleau-Ponty (1908–1961). Escrito 1959–1961, inacabado. Publicado póstumamente en París, 1964.En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Lo visible y lo invisible: Maurice Merleau-Ponty (1908–1961). Inacabado a su muerte en 1961. Publicado póstumamente en 1964.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Visuri americane: Profira Sadoveanu (1906–2003). Comedia musical estrenada en el Teatro Nacional de Iași en 1935.Reducir a uno: la fenomenología de Celibidache
Visuri americane (Sueños americanos): Profira Sadoveanu (1906–2003). Comedia musical estrenada en el Teatro Nacional de Iași en 1935, con música de Celibidache.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Voir l’invisible: Michel Henry (1922–2002). Publicado en 1988, París.Enseñar es seguir cantando
Der vollkommene Capellmeister: Johann Mattheson (1681–1764). Escrito 1739. Publicado 1739.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)Gesto, forma, procedimiento: hacia una gramática musical profunda La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Vom Musikalisch-Schönen: Eduard Hanslick (1825–1904). Escrito antes de 1854. Publicado por primera vez en 1854.Against Musical Immanentism El emplazado. Parte I En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)En torno a Mathis Lussy (1828-1910)The Timbral Pianist, Timbral Hedonism, and the Cult of Sound
Vom Tauwind und der neuen Freude: Rudolf Laban (1879–1958). Ensayada en Berlín, 1936; cancelada tras el ensayo general.El emplazado. Parte II
Vorlesungen über die Geschichte der Philosophie: G.W.F. Hegel (1770–1831). Dictadas 1805–1831. Publicadas por Karl Ludwig Michelet, 1833–1836.El emplazado. Parte III
Vorlesungen zur Phänomenologie des inneren Zeitbewusstseins: Edmund Husserl (1859–1938). Lecciones dictadas desde 1905. Publicadas en Halle, 1928, editadas por Martin Heidegger.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum En torno a Ernest Ansermet (1883 - 1969)
Vorschule der Aesthetik: Gustav Theodor Fechner (1801–1887). Publicado en Leipzig, 1876.En torno a Mathis Lussy (1828-1910)
La voz a ti debida: Pedro Salinas (1891–1951). Escrito 1932–1933. Publicado 1933.Mi canon hispano
La vuelta de Martín Fierro: José Hernández (1834–1886). Publicado en 1879.Hilar en el aire. Trovar, improvisar, murmurar
Vuelva usted mañana: Mariano José de Larra (1809–1837). Escrito 1833. Publicado 1833.Mi canon hispano
Vurt: Jeff Noon (1957–). Escrito antes de 1993. Publicado por primera vez en 1993.Cyberpunk
Wahrheit und Methode: Hans-Georg Gadamer (1900–2002). Publicado por J.C.B. Mohr en 1960.Crítica VI: Classical Concert Studies, de Tröndle El emplazado. Parte I
Was ist das – die Philosophie?: Martin Heidegger (1889–1976). Conferencia en Cerisy-la-Salle, agosto de 1955. Publicada 1956.El emplazado. Parte III
Ways of the Hand: David Sudnow (1938–2007). Publicado 1978.El cuerpo auditado El emplazado. Parte III
The weak fingers of every unregenerate son of Adam: Katharine Liley. El emplazado. Parte II
Der Weg zur neuen Musik: Anton Webern (1883–1945). Conferencias en Viena, 1932–1933. Publicado póstumamente en 1960.El emplazado. Parte I
What Every Musician Needs to Know About the Body: Barbara Conable. Publicado en Portland, 2000.El cuerpo auditado
What Every Pianist Needs to Know About the Body: Thomas Mark, con Roberta Gary y Thom Miles. Publicado en Chicago, 2003.El cuerpo auditado
What Is an Emotion?: William James (1842–1910). Publicado en la revista Mind, volumen 9, número 34, 1884.Enseñar es seguir cantando Sentimiento y sensación
When eyes outvote ears. Revisiting Tsay's Sight-Over-Sound effect in music performance evaluation: Kilian Vogt, Gabriel Gutzmann y Reinhard Kopiez. Publicado en Frontiers in Psychology, 2026.El cuerpo auditado
Whiplash: Damien Chazelle (1985–). Estrenada 2014.El emplazado. Parte III
Wiegenlied, op. 49 n.º 4: Johannes Brahms (1833–1897). Compuesto 1868. Publicado 1868.El emplazado. Parte III
Wissenschaft als Beruf: Max Weber (1864–1920). Conferencia en Múnich, 7 de noviembre de 1917. Publicada ampliada 1919.El emplazado. Parte III
Witchcraft, Oracles and Magic among the Azande: Edward Evan Evans-Pritchard (1902–1973). Trabajo de campo 1926–1930. Publicado en Oxford, 1937.El emplazado. Parte I
Woken Furies: Richard K. Morgan (1965–). Escrito antes de 2005. Publicado por primera vez en 2005.Cyberpunk
Yawar fiesta: José María Arguedas (1911–1969). Su germen fue escrito en 1937 y desarrollado antes de 1941. Publicada por primera vez en Lima en 1941.Mi canon hispano
The Year of the Flood: Margaret Atwood (1939–). Escrito antes de 2009. Publicado por primera vez en 2009.Cyberpunk
The Yellow Tie: Serge Ioan Celibidachi (1968–). Largometraje biográfico estrenado en 2024.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Yerma: Federico García Lorca (1898–1936). Escrito 1934. Publicado 1934.Mi canon hispano
El yo y los mecanismos de defensa: Anna Freud (1895–1982). Publicado 1936.El emplazado. Parte III
Zama: Antonio Di Benedetto (1922–1986). Escrito 1956. Publicado 1956.Mi canon hispano
Die Zeit des Weltbildes: Martin Heidegger (1889–1976). Conferencia de 1938. Publicada por primera vez en Holzwege, Vittorio Klostermann, en 1950.En torno al radosianismo: una visión crítica
Zur Einführung des Narzißmus (On Narcissism: An Introduction): Sigmund Freud (1856–1939). Escrito en 1914. Publicado en el Jahrbuch der Psychoanalyse, 1914; Standard Edition, vol. XIV, 1957.Narciso reinterpretado: contra la abolición del yo
Zur Genealogie der Moral: Friedrich Nietzsche (1844–1900). Escrito en 1887. Publicado en Leipzig, 1887.En torno a la idea de perdón
Zur Geschichte des Taktierens und Dirigierens: Hugo Löbmann. Publicado 1913.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Zur Geschichte des Taktschlagens: Emil Vogel (1859–1908). Publicado 1898.El problema Celibidache: anexo técnico/addendum
Zur Morphologie: Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832). Escrito 1817–1824. Publicado 1817–1824.La casa del canto: currículo de generatividad musical sincrónica
Zur Phänomenologie der Musik: Hans Mersmann (1891–1971). Artículos publicados en la Zeitschrift für Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft, 1922–1925.Besar a un muerto: el problema Celibidache
Zur Technik der Magnificat-Komposition des 16. Jahrhunderts: Carl Heinz Illing. Tesis doctoral, Universidad de Kiel. Publicada 1936.Besar a un muerto: el problema Celibidache